قبل أدائها دور «لويز براون» في فيلم «جوست» عام ١٩٩٠ بوقت طويل، جسدت غايل بوغز شخصية «سيلفيا» في عرض عام ١٩٧١ لمسرحية «الرجلان النبيلان من فيرونا». وتُظهر هذه الإشارة جانباً مبكراً من مسيرتها الفنية، إذ ارتبط اسمها بأدوار مسرحية سبقت ظهورها السينمائي الأبرز بسنوات، ما يعكس تنوع تجاربها بين الخشبة والشاشة في مراحل مختلفة من عملها التمثيلي.

وُصفت الممثلة الفلبينية «أنجل أكينو» بأنها «شريرة دائمة» بسبب أدائها عدة أدوار معادية في الأعمال التلفزيونية، إذ ارتبط اسمها بتجسيد الشخصيات السلبية التي تظهر في الدراما بصورة متكررة. وقد أسهم هذا الحضور المتكرر في ترسيخ صورتها لدى الجمهور بوصفها ممثلة قادرة على أداء الأدوار المركبة التي تقوم على الصراع والمواجهة، بدل الاقتصار على الشخصيات الإيجابية أو المحايدة.

توفيت الممثلة إيزابيل بونر على خشبة المسرح أثناء أدائها دوراً في مسرحية كتبها زوجها، في حادثة نادرة جمعت بين حياتها الشخصية وعملها الفني في لحظة واحدة. وقد ارتبط اسمها بهذه النهاية المفاجئة التي وقعت وهي في أثناء العرض، ما جعل خبر وفاتها يُستعاد بوصفه من الوقائع اللافتة في تاريخ الأداء المسرحي، حيث انتهت حياتها في المكان نفسه الذي كانت تمارس فيه مهنتها أمام الجمهور.

أثناء أدائها دور شبح في فيلم الغموض «ليكين...»، مُنعت دِمبل كاباديا من أن ترمش، إذ كان المخرج غولزار يعتقد أن ذلك سيمنحها حضوراً غير واقعي ويزيد من الإحساس بالغموض المحيط بالشخصية. وقد جاء هذا التوجيه ضمن حرصه على إبقاء أدائها متسقاً مع طبيعة الدور، بحيث تبدو الشخصية أقرب إلى كائن متجاوز للمألوف، لا إلى حضور بشري اعتيادي.

وُصفت السوبرانو "لوسي كرو" أثناء أدائها دورها في أوبرا "الثعلبة الصغيرة الماكرة" لليانيتشيك خلال مهرجان "غلايندبورن" بأنها «قوة دافعة تجمع بين الذكاء والمكر الثعلبي»، في إشارة إلى حضورها الصوتي وقدرتها على تجسيد الشخصية بمهارة لافتة. ويعكس هذا الوصف المكانة التي يمكن أن يبلغها الأداء الغنائي حين يمتزج الإتقان التقني بحيوية التعبير المسرحي، خاصة في الأعمال الأوبرالية التي تتطلب من المؤدي قدرة على الإقناع الصوتي والتمثيلي معاً.