أسّس عازف آلة الفيولا دا غامبا «توماس فريتزش» مهرجاناً مخصّصاً للمؤلف «كارل فريدريش آبل» في مدينة كوتن، بعد أن أعاد اكتشاف عدد من مؤلفاته المنسية. وقد جاء هذا الاهتمام تكريماً لقيمة أعمال آبل الموسيقية وإحياءً لحضوره في الذاكرة الفنية، حيث شكّل المهرجان مساحة لعرض إرثه وتعريف الجمهور به من جديد ضمن سياق يربط بين البحث الموسيقي والأداء الحي.

شارك عازف آلة الفيولا دا غامبا فيليب بيرلو في تأسيس فرقة «ريكيركار كونسورت»، وهي مجموعة موسيقية تهتم بأداء أعمال من القرن ١٧، ولا سيما المؤلفات الأقل شهرة التي لم تحظَ بانتشار واسع ضمن التراث الموسيقي لذلك العصر. وتقوم الفرقة على إحياء هذا اللون من الموسيقى بأسلوب يبرز قيمته التاريخية والفنية، مع التركيز على الأعمال التي بقيت في هامش التداول الحديث رغم أهميتها في سياقها الأصلي.

كانت أغنية «موسيكا بروجيتا» للمؤلف الإيطالي ستانيلاو غاستالدون أولى ست أغانٍ كتب لها كلماتها أيضاً، وقد نشرها تحت الاسم المستعار «فليك-فلوك». ويُعد هذا العمل مثالاً على الجمع بين التأليف الموسيقي وكتابة النص الشعري في تجربة واحدة، إذ لم يقتصر غاستالدون فيه على وضع اللحن، بل صاغ الكلمات بنفسه ضمن سلسلة محدودة من الأغاني التي حملت هذا الأسلوب.

يُعرف فيليبي بينغلو أَلْفا بأنه الأب الروحي لموسيقى "موسيكا كريويا" البيروفية، ويُعد من أبرز الأسماء المرتبطة بها في القرن العشرين. وقد اشتهر على نحو خاص بأغنيته "إل بليبيّو"، التي أصبحت من أشهر أعماله وأكثرها تداولاً، وجرى أداءها وإعادة غنائها مرات عديدة، مما رسّخ مكانته في الذاكرة الموسيقية في بيرو.

عند نشر «بانغي لينغا» لبرُكنر في مجلة «موسيكا ساكرا»، حذف محرر المجلة بعضاً من تآلفات العمل الأكثر جرأة من دون الحصول على موافقة المؤلف. ويعكس هذا التصرف مدى التدخل التحريري الذي كانت بعض الأعمال الموسيقية تتعرض له عند نشرها، حتى وإن كان ذلك على حساب الصيغة التي وضعها الملحن.