كادت المشاهد التي تجري أحداثها في الولايات المتحدة ضمن الفيلم التايواني «دَوتَرْز دَاوْتَر» أن تُحذف خلال مرحلة الكتابة، غير أنها بقيت في النسخة النهائية بعد إصرار الممثلة الرئيسية سيلفيا تشانغ على الإبقاء عليها. وقد أسهم هذا التمسك في الحفاظ على البعد الدرامي المرتبط بهذه المقاطع، بما يوضح أثر تدخل الممثلين أحياناً في صياغة البناء السردي للعمل السينمائي.

تُعدّ "هوليتس لاندينغ" في ولاية نيويورك إحدى ثلاث مستوطنات تقع قرب بحيرة "جورج" وتحمل أسماء مشتقة من أعضاء في لواء الجنرال جيمس وادزورث خلال حرب الاستقلال الأمريكية. ويعكس هذا الارتباط التاريخي طريقةً بقيت بها بعض أسماء الأماكن في المنطقة شاهدة على شخصيات عسكرية ارتبطت بذلك العصر، حتى أصبحت التسمية نفسها جزءاً من الذاكرة المحلية والجغرافيا التاريخية للمنطقة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يُستَخْدَم اسم ستوديو «بلاك ماريا» للدلالة على أول استوديو لتصوير الصور المتحركة الذي بنته توماس ألفا إديسون في مدينة ويست أورانج في ولاية نيوجيرسي عام ١٨٩٣. يصف اسم ستوديو «بلاك ماريا» مبنى مخصوصًا صُمم لتصوير المشاهد القصيرة بالإضاءة الصناعية والطبيعية مع سقف قابل للتحريك أو فتحات ضوء للتحكم بالإضاءة، وكان المشروع جزءًا من أعمال المخترع توماس إديسون في تطوير تقنيات التصوير والحركة خلال تلك الفترة. مثّل ستوديو «بلاك ماريا» خطوة مهمة في تاريخ السينما المبكرة لأنه وفر مكانًا مهيأً لتصوير تجارب الحركة وتسجيل المشاهد التي كانت تُعرض لاحقًا على أجهزة العرض المبكرة، ومن ثم ساهم في انتقال التصوير المتحرك من العروض التجريبية إلى إنتاج منظم ومنهجي.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.