ذهب بعض الباحثين في الموسيقى إلى أن نوكتورنات «شوبان» من المجموعة «أوبوس ٣٧»، وبعض القطع المرتبطة بها، كانت تُعدّ ذات أثر مثير للشهوة، حتى إن نساءً استخدمنها بوصفها وسيلة لتهدئة الرغبات المكبوتة لديهن. وتندرج هذه الفكرة ضمن قراءات تأويلية تربط بين الطابع العاطفي الحميم لهذه الأعمال الموسيقية وبين تأثير نفسي يُنسب إليها أكثر من كونه وصفاً علمياً ثابتاً.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أوبرا «شوبان» التي ألّفها جاكومو أوريفيتشي عام ١٩٠١، والمستندة بصورة حرة جداً إلى سيرة فريديريك شوبان، وُصفت بأنها مساهمة «كيتش» في آخر بقايا البوهيمية الرومانسية المثالية التي طبعت أواخر القرن ١٩. وتعكس هذه العبارة نظرة نقدية إلى العمل بوصفه معالجة متكلّفة ومفرطة التزيين لشخصية شوبان، أكثر من كونه سيرة موسيقية دقيقة، إذ استند إلى حياته بوصفها مادة درامية فضفاضة لا التزام فيها بالتفاصيل التاريخية الصارمة.

أقدم بورتريه معروف للمؤلف الموسيقي الفرنسي-البولندي «فريدريك شوبان»، والذي رسمه «أمبروجي ميروشيفسكي» عام ١٨٢٩ عندما كان شوبان في التاسعة عشرة من عمره، فُقد في الأيام الأولى من الحرب العالمية الثانية. ويُعد هذا العمل من الشواهد المبكرة على ملامح شوبان في شبابه، قبل أن تصبح صورته جزءاً من الذاكرة الفنية الأوروبية الأوسع.

كان "لويس غيلبرت" اللاعب الذي سجّل النقاط الـ٢١ كلها في مباراة افتتاح "ميشيغان ستاديوم"، وقد وُصف آنذاك بأنه "شيخ الحرم الجامعي"، في إشارة إلى مظهره اللافت وشعبيته بين الطلاب، إذ قيل إنه كان يضع دهن الدب على شعره ويرقص رقصة "بلاك بوتوم" بإتقان لافت.