تم تعيين زِب نولاند لاعبَ الوسط الأساسي لفريق "ساوث كارولاينا غيمكوكس" رغم أنه كان ضمن الطاقم التدريبي للفريق، في حالة غير مألوفة جمعت بين العمل الفني والجاهزية للعب. وقد جعل هذا القرار نولاند في موقع استثنائي داخل الفريق، إذ انتقل من دورٍ مساعد إلى قيادة الهجوم في الملعب، وهو ما عكس حاجة الفريق إلى لاعب وسط قادر على تولي المهمة سريعاً.

الإمبراطور جُو-يوزي أصبح إمبراطور اليابان في عام ١٥٨٦. يشير اسم الإمبراطور جُو-يوزي إلى شخصية قيادية في تاريخ الإمبراطورية اليابانية التي تبوأت العرش في تلك السنة، ويُعتبر اعتلاء العرش حدثًا يمثل انتقالًا رسميًا للسلطة الإمبراطورية وفق التقاليد اليابانية القديمة. يرتبط صعود الإمبراطور جُو-يوزي بفترات سياسية واجتماعية في اليابان الإقطاعية في نهاية القرن السادس عشر، إذ تضمنت تلك الحقبة تنافسات بين الساموراي والسلالات الحاكمة وتحوّلات في موازين القوى على الصعيدين الإقليمي والوطني، كما أن تتويج إمبراطور جديد كان يستلزم طقوسًا ومراسيم رسمية تقليدية تعكس الطابع الطقوسي للدولة الإمبراطورية اليابانية آنذاك.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

تنسب إلى الفنانة "كيدي نولاند" مواقف حاسمة تجاه بعض أعمالها الفنية التي لم تعد تعدّها أصيلة، إذ تبرأت من أعمال تعرضت للتلف أو أُدخلت عليها تعديلات غيّرت طبيعتها الأولى. ويعكس هذا الموقف تشددها في مسألة الحفاظ على سلامة العمل الفني وارتباط قيمته الفنية بحالته الأصلية، لا بمجرد نسبته إلى اسمها.

فاز هارولد إي. مارتن، ناشر الصحف ومحررها، بجائزة بوليتزر عن التحقيقات الصحفية عام ١٩٧٠، كما شغل منصباً في مجلس إدارة جمعية بيلي غراهام للتبشير لمدة ٢٠ عاماً، وهو ما يعكس حضوره البارز في العمل الإعلامي والمؤسسي على حد سواء.