فرقة الأخوة فرقة موسيقية بحرينية اشتهرت في الخليج العربي بمزج اللهجة البحرينية والموسيقى المحلية بآلات وألوان غربية مثل الجيتار الكهربائي والدرامز والكونجو، فكونت أسلوباً خاصاً ميزها منذ صعودها الفني. تأسست حول الثنائي علي بحر وخالد الذوادي، ثم انضم إليها عدد من العازفين الذين أسهموا في بناء صوتها الجماعي، وواجهت في بداياتها انتقادات بسبب مظهرها واستخدامها للآلات الغربية قبل أن تثبت حضورها الجماهيري. قدمت الفرقة أغاني عاطفية واجتماعية ووطنية، وشاركت في مهرجانات وفعاليات في البحرين ودول الخليج، وارتبطت بحضور جماهيري واسع ولا سيما في البحرين وعمان والكويت. وتمثل الفرقة إحدى التجارب الخليجية البارزة في تحديث الأغنية الشبابية من داخل البيئة المحلية.

فرقة كركلا فرقة مسرحية راقصة لبنانية أسسها عبد الحليم كركلا، وارتبطت بمسرح راقص يستوحي التراث العربي والشرقي ويقدمه في صياغة عالمية. انطلقت من لبنان وشاركت في مهرجانات دولية، وجمعت بين الرقص والموسيقى والدراما والملابس الفلكلورية. تعد الفرقة من أبرز المشاريع الفنية العربية التي حاولت تحويل الرقص المسرحي إلى لغة ثقافية معاصرة.

فرقة المصريين فرقة غنائية مصرية أسسها هاني شنودة، وقدمت لوناً جديداً من الأغنية الجماعية الحديثة في مصر. استفادت من الشعر العامي المصري عند صلاح جاهين وعمر بطيشة وعبد الرحيم منصور، وحققت شهرة بأغان مثل ما تحسبوش يا بنات وماشية السنيورة. جاءت فكرتها من الرغبة في تقديم موسيقى عصرية بالعربية بدلاً من الاكتفاء بتقليد الأغاني الغربية، وكان لنجيب محفوظ دور ملهم في هذا الاتجاه كما روى هاني شنودة. تمثل الفرقة مرحلة من التجديد الموسيقي المصري بين السبعينيات والثمانينيات.

فرقة رضا فرقة مصرية للفنون الشعبية الاستعراضية أسسها محمود رضا مع علي رضا وفريدة فهمي، وقدمت رقصات مستلهمة من التراث الشعبي المصري بصياغة مسرحية حديثة. بدأت كفرقة خاصة ثم أصبحت تابعة للدولة، وقدمت عروضاً داخل مصر وخارجها، كما شاركت في أفلام مثل إجازة نص السنة وغرام في الكرنك. اعتمدت على البحث في البيئات المصرية المختلفة وتحويل الحركات الشعبية إلى لوحات راقصة منظمة. تمثل فرقة رضا علامة تأسيسية في نقل الرقص الشعبي المصري من الساحة والاحتفال إلى المسرح والسينما.

فرقة الهو فرقة روك إنجليزية تعد من أكثر الفرق شعبية وتأثيراً في تاريخ موسيقى الروك، عرفت بأدائها الحي المليء بالحركة والطاقة وبالأغاني التي كتب معظمها بيتر تاونشند. اشتهرت بعروض تنتهي أحياناً بتحطيم الآلات على المسرح، ثم أصبحت من أوائل الفرق التي طورت ألبومات المفاهيم وأوبرا الروك. من أبرز أعمالها تومي وكواندروفينيا، كما وثقت أفلام موسيقية وتسجيلية جانباً من حضورها الفني قبل حلها ثم عودتها في مناسبة لاحقة.

أُسِّسَت مزرعة «رانشو لوس إنسينوس» قرب لوس أنجلوس عام ١٧٩٧، وكانت في بداياتها تُستخدم لتربية الأبقار والأغنام وزراعة القمح، كما أدّت دور محطة لتوقف عربات البريد والمسافرين قبل أن تتحول لاحقاً إلى تقسيم عقاري، مع قيام «لوس إنسينوس» ستيت هيستوريك بارك في قلب الموقع بوصفه جزءاً من الحفاظ على تاريخه.

وصفت صحيفة «لوس أنجلوس تايمز» مسرحية «لاف، لوس، أند وات آي وور» بأنها مزيج بين «ذا فاجاينا مونولوجز» و«وات نوت تو وير»، بينما رأت صحيفة «نيويورك تايمز» أنها عرض يتناول «شؤون القلب وشؤون الخزانة»؛ في إشارة إلى مزجها بين التجربة الشخصية والاختيارات المرتبطة بالملبس والهوية، ضمن معالجة مسرحية تجمع بين الاعتراف الذاتي والتأمل في العلاقة بين ما يشعر به الإنسان وما يرتديه.

تولى “نوريس برادبري” منصب مدير مختبر “لوس ألاموس” خلفاً لـ”روبرت أوبنهايمر”، في انتقالٍ عكس مرحلة جديدة في إدارة واحد من أهم المراكز البحثية المرتبطة بالمشروع النووي الأمريكي. وقد مثّل هذا التغيير استمراراً للعمل العلمي والإداري في المختبر بعد انتهاء حقبة أوبنهايمر، مع بقاء “لوس ألاموس” مؤسسة محورية في البحوث الذرية خلال تلك الفترة.

أدى وصف أحد النقاد لفرقة “ذا كلاش” بأنها «فرقة مرآب» ينبغي «إعادتها إلى المرآب… والمحرك لا يزال يعمل» إلى أن تردّ الفرقة بكتابة أغنية “غاراجلاند”. وقد تحوّل هذا التعليق الاستهزائي إلى دافع مباشر لصياغة الأغنية، التي جاءت بوصفها ردّاً فنياً على التقليل من شأن الفرقة ومحاولة وضعها في إطار موسيقي محدود.

منذ انتقال «لوس أنجلِس دودجرز» إلى لوس أنجلِس عام ١٩٥٨، شارك كلٌّ من عضوي «قاعة المشاهير» دون درايسدال ودون ساتون في ٧ بدايات خلال يوم الافتتاح مع الفريق، وهو رقم يعكس الثقة الكبيرة التي حظي بها كل منهما بوصفه من أبرز رماة النادي في تلك الحقبة.