الرسوم المتحركة أسلوب فني وسينمائي يقوم على تصوير سلسلة من الرسوم أو الأجسام المتتابعة مع تغييرات طفيفة في كل إطار، بحيث تبدو عند العرض كأنها تتحرك. بدأت جذورها في ألعاب وأجهزة بصرية قديمة تعتمد على خداع البصر، ثم تطورت مع السينما إلى أفلام قصيرة وطويلة وشخصيات شهيرة. استخدمت الرسوم المتحركة في الكارتون والدعاية والتعليم، لأنها تساعد على شرح الأفكار الصعبة أو المستحيلة تصويرها واقعياً، كما يمكن دمجها مع التصوير الحي. وأسهم رواد في أوروبا وأمريكا في تطوير تقنياتها، قبل أن تصبح صناعة عالمية جمعت بين الفن والتقنية والسرد البصري.

الاسم الفني اسم يستخدمه الفنان أو المؤدي بدلاً من اسمه الحقيقي أو اسم الولادة، ويشيع بين الممثلين والموسيقيين والمصارعين المحترفين وغيرهم. قد يختار الشخص اسماً فنياً لأنه أسهل في التذكر أو النطق أو لأنه يميزه عن أشخاص يحملون اسماً مشابهاً، ويعرف في المصارعة باسم الحلبة.

أدوبي فلاش برنامج لتصميم الرسوم المتحركة والمحتوى التفاعلي على الويب، عرف سابقاً باسم ماكروميديا فلاش قبل انتقاله إلى شركة أدوبي. استخدم في إنتاج الرسوميات المتحركة والتطبيقات الصغيرة والألعاب وصفحات الويب التفاعلية، واعتمد على لغة برمجة مساعدة عرفت باسم أكشن سكريبت، مع حاجة المحتوى الناتج إلى مشغل خاص على جهاز المستخدم. بدأت فكرته من أدوات للرسم والتحريك طورتها شركة فيوتشر ويف، ثم تبنتها ماكروميديا وطورتها عبر إصدارات متتابعة أضافت خصائص للفيديو والصوت والبرمجة والتكامل مع المتصفحات. ويمثل فلاش مرحلة مهمة من تاريخ الويب التفاعلي قبل انتقال الشبكة إلى تقنيات أحدث وأكثر انفتاحاً.

الرسوميات المتجهية نوع من الرسوم الحاسوبية يعتمد على تمثيل الأشكال بالخطوط والمنحنيات والنقاط والمعادلات الرياضية بدلاً من البكسلات. تسمح هذه الطريقة بتكبير الرسم أو تصغيره من دون فقدان الوضوح، لأن الحاسوب يعيد حساب الشكل رياضياً في كل حجم. تستخدم الرسوم المتجهية في الشعارات والخرائط والرسوم التوضيحية والطباعة والتصميم الصناعي، وتختلف عن الرسوم النقطية التي تتكون من شبكة بكسلات وتتأثر جودتها بالتكبير. تمتاز الملفات المتجهية غالباً بصغر حجمها ودقتها ومرونتها في التعديل والتحويل بين البرامج المتخصصة.

الأنمي شكل من الرسوم المتحركة اليابانية تطور إلى صناعة ثقافية عالمية، يشمل أعمالاً موجهة للأطفال واليافعين والبالغين في موضوعات متنوعة. يمتاز بتقاليد بصرية وسردية خاصة، من الملامح التعبيرية والحركة الاقتصادية إلى العوالم الخيالية والدراما النفسية والخيال العلمي. لم يعد الأنمي مجرد إنتاج ترفيهي محلي، بل صار لغة فنية وتجارية عابرة للثقافات تؤثر في السينما والألعاب والموضة وثقافة الإنترنت.

يعتمد مسلسل “ذا ثينغ أباوت بام” على قضية مشاركة بام هاب في مقتل بيتسي فاريا، إذ يستند إلى الوقائع المرتبطة بدور هاب في الجريمة وما أحاط بها من تحقيقات وتفاصيل لاحقة. ويقدّم العمل هذه الحادثة بوصفها أساساً درامياً، مع التركيز على تعقيدات القضية وكيف تحولت إلى مادة سردية تلفت الانتباه إلى تداخل العلاقات الشخصية مع الملابسات الجنائية.

اتخذ المصارع المحترف بابلو فوينتيس رينا الاسم الحركي “إم إس-١” اقتباساً من أعلى رتبة في أحد أجهزة مكافحة الإرهاب المكسيكية، وهو اختيار يعكس نزعة إلى استلهام الرموز العسكرية والأمنية في بناء الهوية الفنية داخل عالم المصارعة الاحترافية. وقد منح هذا الاسم صاحبه طابعاً أكثر صرامة وتميّزاً، كما أضفى على شخصيته داخل الحلبة إيحاءً بالقوة والانضباط، وهو ما ينسجم مع الأساليب التي يلجأ إليها بعض المصارعين لتكوين صورة ذهنية واضحة لدى الجمهور.

استُلهمت شخصية المصارع المحترف «بارت سوير» الدعائية من شخصية «بارت سيمبسون»، إذ جرى بناء ملامحها وسلوكها على النمط المشاغب والساخر الذي اشتهرت به الشخصية الكرتونية، بما يجعلها أقرب إلى محاكاة رمزية أكثر من كونها مجرد اسم مشابه.

اتخذ رسام القصص المصوّرة الفلبيني هارولد «هال» سانتياغو اسمه الفني «هال» من قدوته الأمريكية «هال فوستر»، مبتكر سلسلة «برينس فالينت». ويعكس هذا الاختيار تأثره المباشر بأحد أبرز أسماء الرسم القصصي في الولايات المتحدة، إذ ارتبط اسمه الفني بإعجابه بمسار فوستر الفني وبالأثر الذي تركته أعماله في هذا المجال.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.