تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

فيلا فارنيسينا في روما فيلا من عصر النهضة تقع في فيا ديلا لونغارا بمقاطعة تراستيفيري، تشتهر بتأثيرها الفني والمعماري ومجموعاتها من الجداريات والزخارف التي عمل عليها فنانون إيطاليون بارزون؛ كانت مركزًا للالتقاء الثقافي والزيجات الفنية خلال القرن ١٦ وما تلاها.

وُجدت فيلا أوغسطس مدفونة تحت فيلا أخرى، في كشف أثري أزال عن الموقع طبقة لاحقة من البناء فأظهر بقايا المنشأة الأقدم التي كانت مطمورة تحتها. ويعكس هذا النوع من الاكتشافات تعاقب الاستخدام العمراني على المكان، إذ قد تُقام منشأة جديدة فوق أثر أقدم من دون أن يُدرك ذلك إلا عند أعمال التنقيب، فتتكشف حينها طبقات تاريخية متراكبة تحمل دلائل على مراحل مختلفة من الاستيطان أو التشييد.

فيلا لا روتوندا، أو فيلا ألْميريكو كابرا، في فيتشنزا بإيطاليا، تمثل إدخال عناصر العمارة المعبدّية الكلاسيكية في إطار ريفي. وقد أعاد أندريا بالاديو إحياء عمارة أواخر عصر النهضة ببساطة جديدة، وأصبح أسلوبه المعروف بالبالاديوية مؤثرًا بدرجة كبيرة في القرن الثامن عشر.

تحولت فيلا «سكاموتسي» المعروفة باسم «فيلا مولين» قرب بادوفا إلى مقرٍّ لقيادة عسكرية خلال الحرب العالمية الأولى، بعدما جرى توظيفها في ذلك السياق بوصفها موقعاً مناسباً لإدارة العمليات ومتابعة التحركات الميدانية. ويعكس هذا الاستخدام الطارئ كيف يمكن للمباني التاريخية أن تؤدي أدواراً عملية مختلفة عن غاياتها الأصلية، ولا سيما في أوقات الحرب والاضطراب.