تُعد مجداف «دوفنزيه» المعروض في «متحف هامبورغ الأثري» ثاني أقدم مجداف معروف في العالم، ويكتسب أهميته من كونه قطعة أثرية نادرة تتيح تصوراً مبكراً لأدوات الملاحة أو التنقل المائي لدى المجتمعات القديمة. ويعكس هذا الأثر، بحفظه وعرضه في المتحف، قيمة تاريخية وعلمية تتجاوز وظيفته الأصلية، إذ يشكّل شاهداً مادياً على تطور صناعة الأدوات الخشبية في عصور موغلة في القدم.

اشتق عازف الأرغن أوليفييه لاترّي، الذي يشغل منصب عازف الأرغن الرئيس في كاتدرائية نوتردام في باريس، مقطوعة «سالفي ريجينا» من ارتجاله الخاص، إذ حوّل فكرة موسيقية ولدت في لحظة أداء حيّ إلى عمل يحمل بصمته الفنية ويعكس أسلوبه في التعامل مع الأرغن بوصفه أداة للتأليف الفوري والتطوير اللحظي.

على الحجر الأثري السويدي «سُو إف فِي ١٩٤٨؛٢٩٥»، جرى تمثيل الرمز «آر» على هيئة لسان أفعى، وهو مثال على الأساليب الرمزية التي استُخدمت في النقوش الحجرية الإسكندنافية لإضفاء طابع بصري مميز على الحروف والرموز. ويعكس هذا التمثيل صلةً واضحة بين الكتابة والزخرفة في تلك النقوش، حيث لم تكن العلامات مجرد حروف وظيفية فحسب، بل عناصر تشكيلية تحمل دلالات فنية ورمزية في الوقت نفسه.

يُعدّ تمثال أنخحاف النصفي، المعروض في متحف الفنون الجميلة في بوسطن، مثالاً نادراً في الفن المصري القديم على تصوير ملامح شخص حقيقي بصورة واقعية؛ إذ يظهر بسمات فردية دقيقة تمنحه طابعاً شخصياً واضحاً، على خلاف الكثير من الأعمال المصرية القديمة التي كانت تميل إلى التمثيل المثالي أو الرمزي أكثر من اعتماد التشخيص المباشر.

يُعدّ المعروض الرئيس في متحف «فابرجيه» في مدينة بادن بادن الألمانية بيضةً فاخرة اشتراها المتحف مقابل ٩ مليون جنيه إسترليني، وهو ما يمنحها مكانة بارزة داخل مجموعة المتحف ويجعلها من أبرز القطع المرتبطة بإرث «فابرجيه» المعروف بصياغة البيض المزخرف شديد الندرة.