كان جهاز "السيركمفرنسور" أداةً مهمة لدى المسّاحين في إعداد الخرائط ورسم حدود المناطق في التخوم الشمالية لأمريكا الشمالية، إذ أتاح لهم قياس الاتجاهات والزوايا وتحديد المعالم الميدانية بدقة نسبية في البيئات غير المستكشفة. وقد أسهم هذا النوع من الأدوات في تنظيم أعمال المسح وتوثيق الأراضي خلال مراحل التوسع والاستيطان، حين كانت الحاجة ملحّة إلى وسائل عملية تساعد على وصف التضاريس وتثبيت المواقع على الخرائط.

استغرق إعداد «القاموس الفرنسي للآثار اليونانية والرومانية» نحو ٥٠ عاماً حتى اكتمل من حرف «أ» إلى حرف «ز»، وهو ما يعكس حجم الجهد العلمي والتوثيقي الذي تطلّبه جمع مادته وتنظيمها على امتداد زمن طويل.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

استغرق إعداد كتاب الفنانين «فلوكسوس ١»، الذي أنتجه الفنان الليتواني الأميركي جورج ماكيناوس، نحو ١٣ عاماً من التجميع والعمل المتدرج، إذ جاء بوصفه مشروعاً فنياً مركباً لا يقتصر على الطباعة أو النشر التقليدي، بل يقوم على جمع عناصر متعددة ضمن صيغة كتابية تحمل طابعاً تجريبياً مرتبطاً بحركة «فلوكسوس».

قضية غوين جاكوب تتعلق بامرأة تدعى غوين جاكوب التي برّئت من ارتكاب فعل فاحش في ٩ ديسمبر ١٩٩٦، وما ترتب على هذا الحكم أنه منح النساء الحق في التعري من أعلى الجسد في مقاطعة أونتاريو في كندا. هذا الحكم القانوني اعتُبر سابقة قضائية ترتّب عليها تفسير أن التعري الجزئي للصدر للنساء ليس جريمة فاحشة بموجب القوانين المعمول بها في أونتاريو، ولذلك أصبحت له آثار عملية على حقوق النساء في الظهور العلني دون تغطية الصدر في تلك المقاطعة.