تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

في منتصف تسعينيات القرن العشرين، قدّم «ألف تاندِه-بيترسن» ست حلقات من البرامج التلفزيونية الأكثر مشاهدة في النرويج، إذ جاءت الحلقة الثالثة والرابعة والخامسة والسابعة والثامنة والتاسعة ضمن قائمة أعلى الحلقات من حيث نسب المشاهدة في البلاد. ويعكس هذا الحضور اللافت مكانته آنذاك وقدرته على اجتذاب جمهور واسع عبر أكثر من برنامج، في فترة شهدت فيها الشاشة التلفزيونية منافسة واضحة على نسب المتابعة.

عرّف دليل أسلوب مجلة "وايرد" في تسعينيات القرن العشرين مصطلحي "دبليو تي إف آي غو" و"يوزر آي دي"، لكنه لم يعرّف "دبليو تي إف" أو "يوزرنيم". تعكس هذه المفارقة طبيعة اللغة الرقمية في بدايات الإنترنت، حين كانت بعض المصطلحات التقنية أو العامية تُنتقى بطريقة غير متوقعة.