لم يحقق إدوارد ستانلي أيَّ جريّات ولم يسجل أيَّ التقاطات أو ويكيتات خلال مسيرته في لعبة الكريكيت من الدرجة الأولى، وهو ما يجعل سجله الإحصائي في هذا المستوى خالياً من المساهمات الهجومية أو الدفاعية المباشرة. ويُعد هذا النوع من الأرقام نادراً في سجل لاعبي الكريكيت، إذ يوضح أن مشاركته كانت محدودة الأثر من حيث النتائج المسجلة رسمياً في المباريات الأولى المستوى.

رأت ريبي جاكسون أن شقيقها مايكل جاكسون كان سيفزع لو علم بأن أطفاله سيظهرون في برنامج «ذا جاكسونز: إيه فاميلي داينستي»، إذ عبّرت عن اعتقادها بأنه كان سيشعر بانزعاج شديد من هذا الظهور الإعلامي. وتعكس هذه الملاحظة حساسية العائلة تجاه حضور الأبناء في الأعمال التلفزيونية المرتبطة بتاريخ آل جاكسون، وما قد يثيره ذلك من جدل حول خصوصية الأسرة وحدود استثمارها إعلامياً.

كتب ليني كرافيتز أغنية مايكل جاكسون «أَنَذَر داي» التي تسرّبت مؤخراً، وهي معلومة أُثيرت حولها تقارير متداولة تربط بين كرافِتز والمادة الموسيقية غير المنشورة للراحل جاكسون. ويُذكر اسم كرافِتز في هذا السياق بوصفه مؤلفاً للأغنية، ما يضيف بعداً جديداً إلى تاريخ الأعمال المنسوبة إلى جاكسون وإلى التعاونات المحتملة المرتبطة بمشروعه الغنائي.

أغنية «دو ذا بارتمن»، التي كتبها مايكل جاكسون وبراين لورين، لم تُطرح قطّ كأغنية منفردة في الولايات المتحدة، ومع ذلك استطاعت أن تصل إلى المرتبة ١١ في قائمة «بيلبورد» الخاصة ببثّ الأغاني عبر الإذاعات، وهو ما يعكس انتشارها اللافت رغم غياب الإصدار المنفرد الرسمي في السوق الأميركية.

أغنية «مان فري» الصادرة عام ١٩٧٨ للفنان «لينتون كويزي جونسون» كانت تتناول شخصية «داركوس هاو»، الذي كان يشغل آنذاك منصب محرر المجلة السياسية السوداء «رايس توداي». وقد ارتبطت الأغنية بسياقها السياسي والثقافي، إذ عكست حضور هاو في الحركة الفكرية والسياسية المرتبطة بقضايا السود في بريطانيا خلال تلك المرحلة.