يُعرف الفنان الهندي ناينسوخ من القرن ١٨ بلوحاته غير الرسمية على نحو لافت، إذ صوّر أحد الراجاات بأسلوب يبتعد عن التمثيل الاحتفالي المعتاد ويقترب من الملاحظة اليومية والملامح الشخصية الهادئة. وقد ارتبط اسمه أيضاً برواية تفيد بأنه ألقى رماد ذلك الراجا في نهر الغانج في نهاية المطاف، وهو تفصيل يضيف إلى سيرته بعداً تاريخياً غير مألوف ويعكس طبيعة العلاقة التي جمعت بين الفنان وممدوحه في ذلك السياق.

ادّعى والتر كين، المعروف بلوحاته التي تصوّر أطفالاً بعيون كبيرة، أنه يعاني ألماً في الكتف ورفض خوض مواجهة رسم بأمر من المحكمة عام ١٩٨٦ مع زوجته السابقة، ما انتهى بإصدار حكم ضده بلغت قيمته ٤,٠٠٠,٠٠٠ دولار أمريكي.

ميثاق حقوق الأبقار في الهند عبارة عن مجموعة من القوانين واللوائح والأحكام الدستورية التي تهدف إلى حماية الأبقار ورفاهها والحد من الإساءة إليها؛ يُشير هذا الميثاق إلى أهمية الأبقار كرمز ديني وثقافي في المجتمع الهندي وتبرِّر التشريعات حماية هذه الحيوانات من الذبح القسري والتجارة غير المنظمة، كما يتضمن أحكاماً محلية وإدارية بشأن رعاية الأبقار المتروكة وتنظيم أماكن إيوائها وتوفير الرعاية البيطرية لها، وتختلف تفاصيل ميثاق حقوق الأبقار بين الولايات الهندية بحسب القوانين المحلية والممارسات الاجتماعية.

يُعرف الرسام الصيني «سو هانتشن» بلوحاته التي صوّر فيها الأطفال، وقد ارتبط اسمه بهذا الموضوع الفني ارتباطاً واضحاً داخل تقاليد الرسم الصيني القديم. وتكتسب أعماله أهمية خاصة لأنها تجمع بين الدقة في الملاحظة والقدرة على إبراز حيوية الطفولة وحركتها في مشاهد هادئة ومفصلة، مما جعلها من الصور التي تمثل جانباً مميزاً من الفن التصويري في عصره.

تُصوَّر «كاما‌دهينو» في بعض النصوص الهندوسية بوصفها «أم الأبقار كلها»، وتذكر روايات دينية أنها وُلدت من تجشؤ أو قيء أحد الآلهة، في إطار سرديات أسطورية تمنحها مكانة رمزية خاصة. وتمثل هذه الشخصية في الموروث الهندوسي وفرةً وخصباً ورعايةً مرتبطةً بالبقر الذي يحظى بقداسة بالغة، ولذلك ارتبطت قصتها بمعانٍ دينية تتجاوز أصلها الأسطوري إلى دلالات رمزية عن العطاء والبركة.