رسم الفنان الأسترالي جون بيتر راسل لوحة بورتريه لڤنسنت فان غوخ وقدمها إليه بوصفها تعبيراً عن صداقتهما. ويُعد هذا العمل مثالاً على العلاقة الشخصية التي ربطت بين الفنانين، إذ لم يكن مجرد صورة فنية، بل هدية تحمل دلالة تقدير وودّ، كما يعكس اهتمام راسل بتوثيق ملامح فان غوخ بأسلوبه الخاص.

يُعدّ الفنان البحري الهولندي يان فان دي كابلِه الشخصية الوحيدة المعروفة التي رُسمت لها صورتان شخصيتان على يد كلٍّ من رامبرانت وفرانس هالس، غير أنّ هاتين اللوحتين غير معثور عليهما اليوم ولا يُعرف لهما أثر مؤكّد. ويكتسب هذا الأمر فرادة خاصة لأنّ اجتماع اسمين كبيرين من رواد التصوير الهولندي في عملين يخصّان الشخص نفسه أمر نادر، فيما تبقى اللوحتان مفقودتين في السجلات المتداولة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أغنية "فِي.إي.إيه.آر." المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية "غانغستا بارادايس" لـ"كوليو"، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى "باستايم بارادايس" لـ"ستيفي ووندر". ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.

كان الفنان "واشنطن بوغارت كوبر" يُلقّب بـ"رجل الألف بورتريه"، وهو وصف يعكس كثرة ما أنجزه من صور شخصية وما ارتبط به من قدرة واضحة على رسم الوجوه بأساليب متعددة. وقد أصبح هذا اللقب ملازماً لاسمه بوصفه أحد الفنانين الذين اشتهروا بالإنتاج الواسع في هذا النوع الفني، حتى غدا حضوره مرتبطاً بالبراعة في تصوير الملامح وتكرار الاشتغال على البورتريه بوصفه مجالاً أساسياً في أعماله.