بدأ تطوير فيلم «غرين لانترن» الذي قام ببطولته رايان رينولدز منذ تسعينيات القرن العشرين، وقد مرّت فكرته بعدة مراحل قبل أن يصل إلى صورته النهائية، إذ طُرح في وقتٍ ما تصور كوميدي للعمل كان من المقرر أن يتصدره جاك بلاك. ويعكس ذلك طول المسار الإنتاجي للفيلم وتبدّل اتجاهه الإبداعي أكثر من مرة قبل اعتماده بصيغته المعروفة لاحقاً.

تبدأ مطاردة السيارات في فيلم «بوليت» الذي قام ببطولته ستيف ماكوين عام ١٩٦٨ في شارع سيزار تشافيز، الذي كان يُعرف آنذاك باسم شارع آرمي، ثم تتابع مسارها عبر سان فرانسيسكو. وقد اشتهرت هذه المطاردة بوصفها إحدى أكثر المشاهد الحركية تأثيراً في سينما تلك المرحلة، إذ جمعت بين الإيقاع السريع والتصوير الواقعي لشوارع المدينة ومنعطفاتها.

صُوِّر فيلم «ذا بويز أوف غوست تاون»، الذي قام ببطولته داني تريخو، في مدينة سان أنطونيو على يد المخرج اللاتيني بابلو فيليس. ويجمع العمل بين حضور ممثل معروف وسياق تصوير محلي، ما يمنحه صلة واضحة بالبيئة التي أُنجز فيها، كما يعكس تعاوناً بين أسماء فنية من خلفيات مختلفة داخل صناعة السينما.

تعمل الرسامة القوطية "ألكسندرا فاليشيفسكا" مع علامة "ذا فامبايرز وايف"، وهي شراكة تربط أسلوبها الفني القاتم والرمزي بعالم الأزياء الذي تتبناه هذه العلامة. ويعكس هذا التعاون تقاطعاً بين الفن التشكيلي والموضة، إذ ينسجم الطابع البصري لأعمالها مع الهوية الجمالية المعروفة لـ"ذا فامبايرز وايف"، القائمة على الأناقة الداكنة واللمسات المستوحاة من المزاج القوطي.

فيلم «ماي بوي جاك» الصادر عام ٢٠٠٧، والذي قام ببطولته دانيال رادكليف وديفيد هايغ، يستند إلى إحدى مسرحيات هايغ التي تحمل الاسم نفسه. ويعيد هذا العمل تقديم مادته الدرامية في سياق سينمائي، مع الاحتفاظ بالعنوان الأصلي الذي ربط بين النص المسرحي والمعالجة الفيلمية، ما جعله امتداداً مباشراً لفكرة العمل الأولى بصورة أكثر اتساعاً على الشاشة.