كان "دونالد آدامز" نجم فرقة "دوِيلي كارت أوبرا كومباني"، لكنه لم يكن يشارك في عروضه الخاصة ضمن مجموعة المسرح "جيلبرت أند سوليفان فور أول" إلا في الليالي التي لا يكون فيها مرتبطاً بعروض الفرقة الأصلية. وقد جعل هذا الترتيب نشاطه المسرحي مقيداً بجدول عمله، بحيث يوازن بين التزامه المهني في الفرقة الرئيسية ومشاركته المحدودة في مشروعه الآخر.

انضمت السوبرانو "سيلفيا سيسيل" إلى فرقة أوبرا "دوِيلي كارت" ثم غادرتها ثلاث مرات خلال مسيرتها الفنية، وهو ما يعكس علاقة مهنية متقطعة بينها وبين هذه الفرقة التي ارتبطت بها في أكثر من مرحلة من حياتها الغنائية. وقد شكّل هذا التكرار في الانضمام والانسحاب سمة لافتة في مسارها، إذ كانت تعود إلى الفرقة ثم تتركها من جديد، قبل أن تتخذ كل مرة مساراً مختلفاً في نشاطها الفني.

عندما قامت السوبرانو الاسكتلندية "مورييل ديكسون" بجولة مع فرقة "دويلي كارت أوبرا كومباني" إلى مدينة نيويورك خلال الفترة ١٩٣٤-١٩٣٥، تلقت دعوة للانضمام إلى أوبرا "متروبوليتان". وتُعد هذه الدعوة دلالة على المكانة الفنية التي بلغتها في ذلك الوقت، إذ إن الالتحاق بهذه الدار الرفيعة كان يُنظر إليه بوصفه اعترافاً بقدرات المغنيين الأوبراليين وتميزهم على المسرح.

بعد تعيين إليانور إيفانز مديراً للمسرح في فرقة "دُويلي كارت" الأوبرالية عام ١٩٤٩، غادر عدد كبير من المؤدين الفرقة في السنوات التالية، ومن بينهم مارتن غرين، وإيلا هلمان، ورادلي فلين. وقد مثّل هذا التحول تغيّراً ملحوظاً في تركيبة الفريق الفني، إذ ارتبطت تلك المرحلة بسلسلة من الانسحابات التي أثّرت في استمرار بعض الأسماء البارزة داخل الفرقة.

أدار مايكل بودر عروضاً أوبرا جديدة، من بينها «أوبو ريكس» لِـ«بيندريتسكي» في مهرجان أوبرا ميونخ، و«فيدرا» لِـ«هنزه» في برلين، و«ميديا» لِـ«رايمان» في فيينا. وقد ارتبط اسمه بتنفيذ أعمال معاصرة اتسمت بتنوعها الأسلوبي وتعدد محطاتها الأوروبية، ما جعله حاضراً في عدد من أبرز المسارح الموسيقية التي أولت اهتماماً بالأوبرا الحديثة.