كتبت المغنية الأمريكية «بيلي آيليش» وأنتجت عملاً سينمائياً يتناول نقد ظاهرة التنمّر على الجسد، إذ يسلّط الضوء على الأذى النفسي والاجتماعي الذي تسببه الأحكام المرتبطة بالمظهر الخارجي، ويعرض الفكرة بوصفها قضية تستدعي الوعي والرفض لا مجرد سلوك عابر. ويعكس هذا العمل جانباً من اهتمام آيليش بالقضايا المرتبطة بصورة الجسد والضغط الذي يفرضه المجتمع على الأفراد، خصوصاً في البيئات الفنية والإعلامية.

أصدرت المغنية الأمريكية "بيلي آيليش" في يوليو ٢٠٢٢ أغنيتين، وكانت إحداهما تتناول حادث سيارة تعرّض له شخص مقرّب منها. وقد حمل هذا العمل طابعاً شخصياً واضحاً، إذ عالج تجربة مؤلمة بأسلوب فني مباشر، ما أضفى على الأغنية بعداً عاطفياً مرتبطاً بالذكرى والانفعال أكثر من كونه مجرد سرد لواقعة عابرة.

أدت المغنية "بيلي آيليش" أغنية تنتقد الرجال المسيئين الذين يتولون مواقع السلطة، وذلك احتجاجاً على إلغاء حكم "رو ضد ويد". وقد جاء هذا الأداء بوصفه موقفاً فنياً يعبّر عن الاعتراض على القرار القضائي وما يمثله من تراجع في حقوق الإجهاض داخل الولايات المتحدة، إذ استُخدمت الأغنية لتأكيد رفض استغلال النفوذ والسلطة في فرض القيود على الحريات الشخصية.

بدأت المغنية وكاتبة الأغاني اليابانية «آنلي» عزف الأغاني على غيتارها بالاستماع فقط من دون قراءة النوتة الموسيقية، وذلك منذ أن كانت في الصف الثالث الابتدائي. وقد أظهرت هذه البداية المبكرة ميلها إلى التقاط الألحان وإعادة أدائها اعتماداً على السمع، وهو ما شكّل أساساً مبكراً لتطورها الموسيقي لاحقاً.

كتب "بيلي آيليش" و"فينياس أوكونيل" لحن أغنيتهما "هيبير ذان إيفر" على غيتار لم تتجاوز قيمته ٨٠ دولاراً، على الرغم من أن الأغنية نفسها أصبحت لاحقاً من أبرز أعمالهما ونالت أربع ترشيحات لجائزة "غرامي". وتكشف هذه المعلومة أن البدايات البسيطة قد تنتج عملاً موسيقياً يصل إلى انتشار واسع وتقدير نقدي كبير، من دون أن تكون كلفة الأداة المستخدمة معياراً لجودة اللحن أو أثره الفني.