يُعدّ مبنى «باللوتا بيلدِنغز» واحداً من أجمل المباني المصممة على طراز الآرت نوفو في مالطا، وقد شُيّد فوق أرض كانت تضمّ «فيلا سانت إغناتيوس»، وهي من أوائل المباني التي أُنشئت في الجزيرة وفق أسلوب الإحياء القوطي. ويجمع الموقع بين مرحلتين معماريتين مختلفتين تعكسان جانباً من تطور الذائقة العمرانية في مالطا، إذ حلّ البناء الجديد محلّ منشأة أقدم ارتبطت ببدايات هذا الاتجاه المعماري في الجزيرة.

أُنشئت «لايسيوم» في بورت صن لايت، بميرسيسايد في إنجلترا، بوصفها مدرسة، ويُخطط لاحقاً لتطوير جزءٍ منها ليصبح متحفاً. ويعكس هذا التحويل المقترح انتقال المبنى من وظيفته التعليمية الأصلية إلى دور ثقافي وحفظي يتيح الاستفادة من جزء من تاريخه المعماري والوظيفي ضمن استخدام جديد.

تضم جدران كنيسة "سانت بيتر" في "بار" بميرسيسايد في إنجلترا نفايات صناعية، إذ جرى إدخال مواد غير تقليدية في بنائها أو ترميمها ضمن سياق استخدام ما كان متاحاً من خامات محلية. وتحوّل هذا العنصر إلى جزء لافت من تاريخ المبنى، لأنه يجمع بين الطابع الديني والمعماري وبين أثر النشاط الصناعي المحيط به، بما يعكس علاقة المباني القديمة أحياناً بمواد لم تكن مخصصة أساساً للاستخدام المعماري التقليدي.

يصف مؤلفو سلسلة «مباني إنجلترا» المدخل الرئيسي إلى «بيركنهيد بارك» بأنه «فخم حقاً»، في إشارة إلى ما يتركه هذا المدخل من أثر بصري قوي وما يمنحه للمكان من طابع احتفالي ينسجم مع أهمية الحديقة وتخطيطها المعماري. ويعكس هذا الوصف تقديراً واضحاً لعناصر التشكيل في المدخل، بما في ذلك اتساعه وتوازنه وارتباطه بالمشهد العام الذي يقدّم الحديقة بوصفها فضاءً عمرانياً ذا حضور مميز.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.