وُصفت مبادئ الجنون في القانون الإنجليزي بأنها تستند إلى اعتقاد «أصبح متقادماً»، ولذلك لا تُعد اختباراً مُرضياً للمسؤولية الجنائية. ويعكس هذا الوصف تشكيكاً في صلاحية الأساس الذي بُنيت عليه تلك المبادئ، إذ لم يعد من المقبول الاعتماد على تصور قديم للاضطراب العقلي بوصفه معياراً كافياً لتحديد المسؤولية القانونية عن الفعل الإجرامي.

وُصفت «الترستات التقديرية» في القانون الإنجليزي بأنها «سلطات ذات طبيعة ترستية» لأنها تتجاوز التمييز التقليدي بين «الترست» و«السلطة»؛ فهي تمنح القائم عليها قدراً من الاختيار في كيفية التصرف، لكنها تظل مرتبطة بمنطق الائتمان القانوني الذي يميز الترتيبات الترستية. ويعكس هذا الوصف موقعها الوسيط بين التزام أمين الإدارة بتنفيذ غرض محدد، وبين الصلاحية المجردة التي تُترك له دون التزام مماثل، مما يجعلها حالة قانونية تجمع خصائص من النمطين معاً.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

وُصفت قضية «ساوثلاند كورب. ضد كيتنغ» بأنها ربما كانت أكثر القضايا إثارةً للجدل في تاريخ اجتهاد المحكمة العليا المتعلق بالتحكيم، إذ ارتبطت بنقاش قانوني واسع حول حدود التحكيم ودوره في تسوية النزاعات. وقد اكتسبت هذه القضية أهمية خاصة بسبب ما أثارته من اختلافات في التفسير القضائي، وما تركته من أثر في تطور المبادئ المنظمة للتحكيم داخل النظام القانوني الأمريكي.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.