تُعدّ الأبواب البازلتية القديمة في خان السبيل من أكبر الأبواب من هذا النوع في منطقة حلب بسوريا، وهي تمثل مثالاً لافتاً على استخدام الحجر البازلتي الصلب في العمارة المحلية القديمة، إذ جرى توظيفه لصنع أبواب ضخمة تتحمل الزمن والظروف المناخية القاسية. وتبرز أهميتها من كونها تجمع بين القيمة المعمارية والتاريخية، كما تعكس مهارة البناء التقليدي في المنطقة، حيث استُخدم البازلت مادةً عمليةً ومتينـةً في المنشآت التي احتاجت إلى قدر كبير من التحصين والمتانة.

عرصة الكندافي حديقة تاريخية في مراكش تقع مقابل الأبواب الخلفية لمسجد الكتبية وتمتد منها عرصة الورزازيين على اليسار، وسُميت باسم الكندافي القائد الذي كان يشرف على قبائل كندافة في الأطلس الكبير أثناء عهد الحماية الفرنسية، وتُعد جزءًا من النسيج الحضري والتراثي بالمدينة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

تشكّل الصخر الأساس المكشوف في «دولوث كومبلكس» من صهارة اندفعت عندما بدأت الصفيحة الأمريكية الشمالية بالانقسام في صدع منتصف القارة، وهو حدث جيولوجي أسهم في تكوين هذه البنية الصخرية الواسعة. ويُعد هذا التشكّل جزءاً من سجل جيولوجي قديم يوضح كيف يمكن لحركات القشرة الأرضية والتصدعات الكبرى أن تترك طبقات وصخوراً ظاهرة على السطح بعد تبرد الصهارة وتصلبها عبر زمن طويل.

أغنية "فِي.إي.إيه.آر." المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية "غانغستا بارادايس" لـ"كوليو"، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى "باستايم بارادايس" لـ"ستيفي ووندر". ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.