تزهر نبتة "فلوريدا سكال كاب" النادرة والمهددة بالانقراض فقط عندما تتعرض للحرق مرة واحدة على الأقل كل ٣ سنوات؛ إذ يبدو أن هذا النمط من الحرائق ضروري لاستمرار دورة نموها وتحفيز إزهارها، ما يجعلها مثالاً على نباتات تعتمد في بقائها على اضطراب بيئي دوري لا على الاستقرار الكامل.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

ألّف ديفيد جيه سكال وإيلياس سافادا أول سيرةٍ ذاتيةٍ متكاملةٍ بطول كتاب عن المخرج «تود براونينغ»، الذي أخرج فيلمين بارزين هما «دراكولا» و«فريكز». وقد أسهم هذا العمل في توثيق مسيرته الفنية وإبراز مكانته في تاريخ السينما، ولا سيما بوصفه واحداً من المخرجين الذين ارتبط اسمهم بأعمالٍ أثارت اهتماماً نقدياً واسعاً وظلّت حاضرة في الذاكرة السينمائية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.