استغرق أفراد «مشروع الأسلحة الخاصة للقوات المسلحة» أسبوعين كاملين لتجميع أول قنبلة ذرية لهم في ديسمبر ١٩٤٦، وهو ما يعكس تعقيد الإجراءات التقنية والتنظيمية التي كانت تتطلبها مثل هذه المهمة في بدايات البرنامج النووي العسكري. وقد جرى ذلك في مرحلة كانت فيها الخبرة العملية محدودة، وكان الاعتماد كبيراً على الدقة في التجميع والتعامل مع المكوّنات الحسّاسة، بما يجعل الزمن المستغرق مؤشراً على صعوبة العمل أكثر من كونه مجرد تفصيل زمني عابر.

وُصِفَت الإضاءة في إحدى الصور الشخصية التي أنجزها ديفيد هوكني بأنها «متعالية ببرودة»، في إشارة إلى الأثر النفسي الذي تمنحه طريقة توزيع الضوء على الملامح والملابس والخلفية. ويعكس هذا الوصف قدرة هوكني على توظيف الإضاءة لا بوصفها عنصراً تقنياً فحسب، بل كوسيلة لخلق انطباع بصري يحمّل الصورة إحساساً واضحاً بالمسافة والهيبة.

استغرق جيروم روبنز عامين كاملين لوضع تصميم الرقصات لباليه «أسويت أوف دانسز» الذي تبلغ مدته ١٦ دقيقة، وقد أُعدّ خصيصاً للراقص ميخائيل باريشنيكوف. ويعكس هذا العمل مقدار العناية التي كان روبنز يمنحها للتفاصيل الحركية، إذ لم يكن طول العرض القصير مانعاً من أن يستثمر فيه وقتاً طويلاً لصياغة حركة متقنة تناسب قدرات باريشنيكوف وأسلوبه الأدائي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

تذهب أطروحة هوكني-فالكو المثيرة للجدل إلى أن صعود النزعة الواقعية في فنون عصر النهضة، كما يظهر في أعمال مثل لوحة «أرنوفيني» لِـ"يان فان إيك"، كان يعود إلى حدٍّ كبير إلى استخدام المرايا المقعّرة وغيرها من الوسائل البصرية المساعدة. ووفق هذا التصور، لم يكن التطور في الدقة التصويرية ناتجاً عن المهارة الفنية وحدها، بل ساهمت فيه أدوات سمحت للفنانين بنقل التفاصيل والمنظور على نحو أكثر إحكاماً، وهو طرح أثار نقاشاً واسعاً بين المؤرخين والباحثين في تاريخ الفن.