كان الرسام الباروكي النمساوي بول تروغر معروفاً بلوحاته الجدارية «الفريسكو» التي أنجزها في الأديرة النمساوية، وقد ارتبط اسمه بهذا اللون الفني ارتباطاً وثيقاً لما اتسمت به أعماله من حضور زخرفي وديني واضح داخل الفضاءات الكنسية، حيث شكّلت جدارياته مثالاً بارزاً على فن الباروك في النمسا.

كان الرسّام الفرنسي شارل-أندريه «فان لو» الرسّامَ الرسميّ الأبرز في بلاط لويس الخامس عشر ملك فرنسا، وقد ارتبط اسمه بتلك المكانة بوصفه واحداً من أهم فناني القصر في القرن الثامن عشر. ويعكس هذا المنصب الرفيع المكانة التي حظي بها داخل المؤسسة الملكية، إذ أُسندت إليه أعمال فنية ذات صلة مباشرة بالذوق الرسمي للبلاط الفرنسي في ذلك العصر.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يضمّ نصب «أوكتافيوس فِي. كاتو» التذكاري، الذي أُزيح عنه الستار عام ٢٠١٧، أول تمثال على ملكية عامة في فيلادلفيا يخلّد شخصية أميركية أفريقية بعينها، وهو ما يمنح هذا العمل قيمة رمزية وتاريخية داخل الفضاء العام للمدينة. ويأتي النصب بوصفه اعترافاً متأخراً بمكانة كاتو ودوره في الذاكرة المحلية، إذ يجمع بين التكريم الفني والدلالة المدنية المرتبطة بإبراز حضور الشخصيات الأفريقية الأميركية في المواقع العامة.

أُدرجت أغنية «فِي أَلس إن غود فيل ليفن» لعام ١٩٦٥، التي كتبها هوب أوسترهاوس، في ٢٠١٣ بوصفها ترنيمة ألمانية حققت انتشاراً لافتاً بين الشباب. وتُظهر هذه الإضافة كيف تجاوز العمل سياقه الأصلي ليكتسب حضوراً دينيّاً وثقافيّاً أوسع، مع حفاظه على مكانته ضمن الأغاني ذات الطابع الروحي التي لاقت صدى لدى فئات عمرية مختلفة.