اكتسب المغني الأمريكي من شيكاغو في موسيقى البلوز، وعازف الهارمونيكا، وكاتب الأغاني، غولدن «بيغ» ويلر، حماسه للعزف على الهارمونيكا عندما كان يعمل سائق سيارة أجرة، إذ شكّلت تلك المرحلة نقطة تحول في اهتمامه بالموسيقى وأتاحت له الاقتراب من هذا الآلة التي أصبحت جزءاً من هويته الفنية لاحقاً.

أعاد عازف الهارمونيكا في موسيقى البلوز الكهربائي الأمريكي "جوني داير" صياغة عدد من الأغاني التي ارتبطت بالمغني والمؤلف "مَدّي ووترز" في ألبومه "رولنغ فورك ريڤيستِد"، وهو ألبوم استعاد فيه أعمالاً تعود إلى فنان آخر من مواليد "رولنغ فورك". ويعكس هذا الاختيار صلة واضحة بين اثنين من أبرز الأسماء المرتبطة بتراث البلوز الأمريكي، إذ لم يكتفِ داير بأداء تلك الأغاني، بل قدّم لها معالجات جديدة حافظت على روحها الأصلية وأبرزت طابعها الخاص ضمن سياق معاصر.

في عام ١٩٩٥، سجّل عازف الهارمونيكا الأمريكي في موسيقى البلوز جيمس هارمان أغنية حملت اسم نادي «زو بار» في مدينة لينكولن بولاية نبراسكا، وهو ما يعكس صلةً فنية مباشرة بين عمله الموسيقي وأحد الأماكن المرتبطة بمشهد البلوز المحلي. وقد جاء هذا التسجيل ضمن سياق اهتمام هارمان بإبراز أسماء وأماكن لها حضور في ذاكرة هذا اللون الموسيقي، حيث ارتبطت الأغنية بعنوان النادي نفسه بوصفه علامةً معروفة في ذلك الوسط.

اتخذ عازف الهارمونيكا البلوز الأمريكي "شوغر بلو" اسمه الفني من مقطوعة "شوغر بلوز" للموسيقي "سيدني بيتشيت"، وهو اسم ارتبط لاحقاً بمسيرته الفنية بعد أن أصبح من الحاصلين على جائزة "غرامي" في مجال البلوز. ويعكس هذا الاختيار تأثره المبكر بالموروث الموسيقي الذي استقى منه هويته الأدائية، إذ جاء الاسم الفني امتداداً مباشراً لمرجع موسيقي معروف حمل نبرة البلوز نفسها التي ميّزت حضوره.

كان عازف الهارمونيكا والمغني وكاتب الأغاني الأميركي في موسيقى البلوز الكهربائي، ليتل سوني، يعزز دخله في كثير من الأحيان من خلال تصوير الزبائن بين فترتي ظهوره على المسرح، وهو ما يوضح أنه لم يعتمد على نشاطه الموسيقي وحده لتأمين معيشته، بل لجأ أيضاً إلى أعمال جانبية مرتبطة بخدمة الجمهور.