«ماريا»، وهي الصيغة الفنلندية للاسم «ماري»، تُعدّ من أكثر الأسماء شيوعاً في فنلندا خلال العصر الحديث، وقد ارتبط انتشارها باستمرار استعمالها في المجتمع الفنلندي بوصفها اسماً مألوفاً وسهل التداول. ويعكس حضورها الواسع قدرة الأسماء التقليدية على الحفاظ على مكانتها عبر الزمن، حتى مع تغيّر الأذواق وتنوّع أنماط التسمية بين الأجيال المختلفة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يُعدّ اسم نهر «نغونيي» صياغة فرنسية معدّلة للاسم «نغوغني»، وهو الاسم الذي كان يتداوله المتحدثون بلغة «فيلي» في منتصف القرن الـ١٩. وتعكس هذه التسمية انتقال الاسم من استعماله المحلي الأصلي إلى هيئة فرنسية أقرب إلى النطق المتداول آنذاك، من دون أن يغيّر ذلك جذره اللغوي أو مرجعه التاريخي.

يعتمد تحديد مواقع الجينات على دراسة كيفية انتقالها بالوراثة عبر الأجيال، إذ تميل الجينات المتجاورة على الكروموسوم إلى الانتقال معًا أكثر من الجينات البعيدة. وقد سمحت هذه الملاحظات للعلماء ببناء خرائط وراثية توضح المواقع النسبية للجينات، ثم تطوير خرائط أكثر دقة اعتمادًا على تقنيات تسلسل الحمض النووي الحديثة.

الاسم الفني لـ"سيفيون" هو في الأصل تحريف للاسم القديم "فيجن"، إذ جرى تغييره شكلياً مع بقاء الصلة الواضحة بين التسمية الجديدة والسابقة. ويعكس هذا النوع من التحوير في الأسماء الفنية رغبة بعض الفنانين في الحفاظ على هوية اسمهم مع إدخال تعديل بسيط يميّزه عن الصيغة الأصلية، من دون الابتعاد عن جذره اللغوي أو دلالته السابقة.