استُلهمت أغنية «"آيف دانسْت وِذ أ مان، هوْز دانسْت وِذ أ غيرل، هوْز دانسْت وِذ ذا برينس أوف ويلز"» من واقعة طريفة تتعلق بإدنا دين، إذ طُلب منها أن ترقص تسع مرات من قبل الأمير الذي أصبح لاحقاً إدوارد الثامن. وتكشف هذه الحكاية عن الطريقة التي تتحول بها المواقف الاجتماعية البسيطة إلى مادة للأغاني الشائعة، حين تُصاغ في قالب ساخر أو خفيف يعكس أجواء العصر واهتمامه بالأسماء اللامعة في البلاط البريطاني.

كان الملاكم الويلزي فريد داير، المعروف أيضاً بقدرته على الترفيه عن الجمهور، يقدّم عروضاً مسلية بعد نزالاته في الملاكمة، إذ كان يغني ويعزف على آلة اليوكوليلي عقب انتهاء المباراة، فيجمع بين الأداء الرياضي والجانب الاستعراضي الذي أكسبه حضوراً مختلفاً عن بقية الملاكمين في زمنه.

كانت أغنية «فلاي، مي، وِذ مي» ("فلاي وِذ مي")، وهي من أوائل الأعمال التي جمعت ريتشارد رودجرز ولورنس هارت، قد كُتبت خصيصاً لعرض «فارسِتي شو» عام ١٩٢٠. وتمثل هذه الأغنية مرحلة مبكرة في مسيرة هذا الثنائي الشهير، الذي سيصبح لاحقاً من أبرز الأسماء في تأليف الأغاني المسرحية في الولايات المتحدة، إذ تعكس بداية تعاونهما قبل أن يرسخا حضورهما في المسرح الغنائي.

فقد الملاكم الويلزي "باري جونز" لقبه العالمي في وزن الريشة الخفيف لمنظمة الملاكمة العالمية "دبليو بي أو" بعد أحداثٍ ارتبطت بخللٍ غير مألوف في فحص دماغي أُجري له، وهو ما أدى إلى تطورات أثّرت في مسيرته الرياضية وأفضت إلى خسارته الحزام. وتُعد هذه الواقعة من الحالات النادرة التي يتداخل فيها الجانب الطبي مع المصير الاحترافي للملاكم، إذ يمكن لنتائج الفحوص الصحية أن تغيّر مسار البطولات وتفرض قرارات حاسمة على مستوى المنافسة.

تدرّب الملاكم الويلزي "ستيف سيمز" استعداداً لنزالاته عبر الجري صعوداً ونزولاً على ٢٩٠ درجة من درجات جسر "نيوپورت ترانسبورتر" عشر مرات يومياً، في تمرين شاق يجمع بين بناء القدرة البدنية وتعزيز التحمل العضلي. ويُعد هذا النوع من الإعداد مثالاً على اعتماد بعض الملاكمين على وسائل تدريب غير تقليدية لرفع اللياقة وتحسين القدرة على الصمود أثناء الجولات الطويلة داخل الحلبة.