تتميّز الرخوية البحرية العارية المعروفة باسم «مورفيدوريس» بامتلاكها عضوًا ذكريًا مزوّدًا بأشواك، وهي سمة تشريحية غير مألوفة في بعض هذه الكائنات البحرية الصغيرة. ويُنظر إلى هذا التركيب بوصفه جزءًا من تنوعها البيولوجي اللافت، إذ تعكس الرخويات العارية عمومًا اختلافات واضحة في البنية التناسلية بين الأنواع، ما يجعلها موضوعًا مهمًا في دراسة تطور الأعضاء والتكيفات الجنسية لدى اللافقاريات البحرية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

تجمع الرخوية البحرية «ثوريديلا فاتااي» أسنانها البالية وتخزنها داخل كيس موجود في فمها، وهي سمة لافتة في بعض الرخويات التي تستبدل أسنانها باستمرار. ويبدو أن هذا الكيس يعمل بوصفه موضعاً مؤقتاً تحفظ فيه الأسنان القديمة بعد انتهاء وظيفتها، بدل أن تُفقد مباشرة في الوسط المحيط، وهو ما يعكس أحد الأساليب الحيوية الدقيقة التي تعتمدها هذه الكائنات في تنظيم أجزائها الفموية والمحافظة على دورة تجددها.

تمتلك الرخويّة البحرية السابحة الأنثى «فِيرولُويدا دِمارِستيَا» سلسلة من البيوض تتدلى خلفها، وتكون هذه البيوض في مراحل مختلفة من التطور في الوقت نفسه، ما يعكس نمطاً تكاثرياً تتدرج فيه عملية النمو داخل الحبل البيضي المرافق لها أثناء السباحة.

تُعدّ الرخوية البطنية «ثايكا كريستالينا» في المراحل التطورية الأولى من التحول إلى كائنٍ طفيلي يعيش على نجم البحر، إذ تمثل مثالاً على انتقال بعض الرخويات من نمط الحياة الحرّة إلى الاعتماد التدريجي على كائنٍ مضيف. ويعكس هذا التحول بداية تكيّفٍ حيويٍّ تدريجي قد يفضي، مع استمرار التطور، إلى علاقة طفيلية أكثر تخصصاً بين الرخوية ونجم البحر.