خلال بروفات ألبوم «فوريفر ناو» الصادر عام ١٩٨٢، حاول المنتج تود روندغرين أن يبعث الحماس في فرقة «ذا سايكيديليك فورز» باستخدام مفرقعات نارية تنفجر، في تصرف غير مألوف يعكس أسلوبه العملي والمفاجئ في تحفيز الموسيقيين أثناء العمل.

عند بروفات السيمفونية الثامنة لـ«دفوراك»، قال قائد الأوركسترا رافاييل كوبِليك: «أيها السادة، في بوهيميا لا تنادي الأبواق إلى الحرب قط، بل تنادي دائماً إلى الرقص». وتعبّر هذه العبارة عن الصلة التي كان يُنظر بها إلى الموسيقى البوهيمية بوصفها أقرب إلى الإيقاع الراقص والروح الاحتفالية منها إلى الطابع العسكري، كما تكشف عن حسّ كوبِليك في قراءة النبرة الفنية للعمل وإبراز خصوصيته الثقافية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

ابتكر فلورنتين هوفمان قطاً ورديّ اللون بلغ ارتفاعه نحو ٣٠ قدماً، أي ما يقارب ٩ أمتار، في «سنتشري بارك» بمدينة شنغهاي. ويعكس هذا العمل الفني أسلوب هوفمان المعروف في إنشاء مجسمات كبيرة الحجم ذات حضور بصري لافت داخل الفضاء العام، إذ يجمع بين البساطة في الشكل والضخامة في التنفيذ، ما يجعله جزءاً من التجارب الفنية المعاصرة التي توظف الحيوان بوصفه رمزاً بصرياً مباشرًا وسهل التلقي.

فلورنتين جيمينيز (١٩٢٥–٢٠٢١): عازف بيانو وملحن من باراغواي شكل أوركسترات وغنى معها في الأرجنتين والبرازيل، تعرض للاعتقال بسبب مواقفه السياسية وغادر باراغواي في خمسينيات القرن العشرين، وتوفّي بكوفيد-١٩.