امتلك إلفيس بريسلي ساعات من علامة «ماثي-تيصو» جرى تخصيصها بحيث تمنح من يرتديها امتياز الدخول إلى حفلاته، وهو ما يجعلها قطعة تجمع بين الساعة والهدايا الترويجية ذات الطابع الحصري. وقد ارتبط هذا النوع من الساعات باسم بريسلي بوصفه وسيلة محدودة النطاق تعكس مكانته الجماهيرية وتحوّل بعض مقتنياته إلى رموز مرتبطة مباشرة بعالمه الفني.

فُصلت المحاضِرة لويز ماثي من جامعة كامبريدج لأن والدها كان ألمانيّاً، في واقعة تعكس كيف يمكن للأصول العائلية أن تؤثر في المسار الأكاديمي حتى حين لا تكون لها صلة مباشرة بالكفاءة العلمية أو العمل المهني. وتُعد هذه الحادثة مثالاً على التشدد الذي قد يطغى على الأحكام في بعض السياقات التاريخية، حيث يُربط الفرد بانتماء أسرته بدل تقييمه على أساسه الشخصي.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أنشأت الممثلة والكاتبة والمنتجة ميشيل بارادايس المسلسل التلفزيوني «إكسز أند أوهز» من دون الاستعانة بوكيل، وهو ما يعكس أنها تولت تطوير العمل بنفسها من مرحلة الفكرة إلى التنفيذ. وقد ارتبط اسمها بهذا المشروع بوصفه مثالاً على قدرتها على الجمع بين الأداء والكتابة والإنتاج في عمل تلفزيوني واحد، بعيداً عن الوساطة المهنية المعتادة في صناعة التلفزيون.

عاشت الممثلة إديث كريغ، والكاتبة المسرحية كريستابل مارشال، والفنانة كلير أتود معاً في علاقة سكنية وثيقة على هيئة ثلاثية منزلية منذ ١٩١٦ حتى وفاة كريغ في ١٩٤٧، وقد شكّل هذا الترتيب جزءاً من حياتهن الشخصية والإبداعية في تلك الفترة.