بُني منزل «جاكوب كام» في بورتلاند بولاية أوريغون بكسوة خشبية وتربيع حجري مُقلَّد في الزوايا، وذلك لإكسابه مظهر البناء الحجري رغم أن مادته الأساسية كانت الخشب. وقد اعتمد هذا الأسلوب المعماري على محاكاة الحجر في الواجهة لإضفاء إحساس بالصلابة والرسوخ، مع الحفاظ على خفة الإنشاء التي يتيحها الخشب.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

كان دانيال سكوت مستثمراً في شركة موّلت استخدام سجناء فريمانتل في حفر نفق أتاح وصولاً سهلاً بين «هاي ستريت» والشاطئ، وامتد هذا الممر تحت السجن نفسه. وتكشف هذه المعلومة عن صلة غير مباشرة بين الاستثمار الخاص ومشروعات البنية المرتبطة بالموقع والسجن في تلك الفترة، إذ استُخدم العمل القسري في تنفيذ الممر الذي خدم حركة العبور بين الجانبين.

كان لاعب كرة القدم ديفيد بيكهام مستثمراً في مطعم "يونيون ستريت كافيه" التابع للطاهي "غوردون رامزي"، لكنه انسحب من المشروع قبل افتتاحه. وتوضح هذه الواقعة أن الشراكة بين الأسماء الشهيرة في عالم الرياضة والطهي لا تضمن بالضرورة استمرار الاستثمار حتى مرحلة التشغيل، إذ قد يتراجع بعض المساهمين قبل بدء العمل الفعلي لأي مشروع تجاري.

يضمّ نصب «أوكتافيوس فِي. كاتو» التذكاري، الذي أُزيح عنه الستار عام ٢٠١٧، أول تمثال على ملكية عامة في فيلادلفيا يخلّد شخصية أميركية أفريقية بعينها، وهو ما يمنح هذا العمل قيمة رمزية وتاريخية داخل الفضاء العام للمدينة. ويأتي النصب بوصفه اعترافاً متأخراً بمكانة كاتو ودوره في الذاكرة المحلية، إذ يجمع بين التكريم الفني والدلالة المدنية المرتبطة بإبراز حضور الشخصيات الأفريقية الأميركية في المواقع العامة.