يُعرض الكبد الملتصق للتوأم السيامي تشانغ وإنغ بانكر في متحف موتر بمدينة فيلادلفيا، وهو من القطع التشريحية النادرة المرتبطة بتاريخ هذين التوأمين اللذين اشتهرا في القرن التاسع عشر بوصفهما من أشهر حالات التوأم الملتصق في التاريخ الطبي. ويُعد هذا الكبد شاهدًا على طبيعة ارتباطهما الجسدي الذي لفت اهتمام الأطباء والباحثين، كما جعلهما موضوعًا متكررًا في الدراسات والمقتنيات الطبية التي توثق الظواهر الإنسانية غير المألوفة.

أغنية "فِي.إي.إيه.آر." المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية "غانغستا بارادايس" لـ"كوليو"، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى "باستايم بارادايس" لـ"ستيفي ووندر". ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

في اليمن، يُستخدم نحو ٤٠% من المياه المتاحة في ريّ نبات القات، وهو محصول يستحوذ على جزء كبير من الموارد المائية في البلاد بسبب انتشاره الواسع واعتماد كثير من المزارعين عليه. وتُعد هذه النسبة مؤشراً على الضغط الذي يفرضه القات على إدارة المياه، ولا سيما في بلد يعاني أصلاً شحاً مائياً وتراجعاً في المخزون الجوفي.

أطلق جاكي غليسون على قائد فرقته الموسيقية رَي بلوخ وصف «زهرة عالم الموسيقى»، في عبارة تعكس تقديره الكبير لمكانته الفنية ودوره داخل الوسط الموسيقي. وكان هذا التعبير يحمل معنى الإشادة بتميّزه وسمعته الرفيعة، إذ يُستخدم مثل هذا الوصف للدلالة على الشخص الأبرز أو الأكثر بروزاً في مجاله.