في منتصف مسيرته الفنية، امتنع عازف البلوز والبوغي-ووجي الأميركي «بيغ جو دَسكِن» عن لمس لوحة المفاتيح لمدة ١٦ عاماً، وفاءً بوعد قطعه لوالده الذي كان يرى أن الموسيقى التي يعزفها ليست سوى موسيقى الشيطان. وقد جعل هذا الامتناع الطويل تلك المرحلة من حياته مثالاً على الصراع بين الموهبة الشخصية والقيود العائلية والمعتقدات المحافظة، قبل أن يعود لاحقاً إلى العزف ويواصل حضوره في عالم الموسيقى.

يُعدّ الرسام البولندي التجريدي «بيوتر بوتفوروفسكي» من الأسماء التي تركت أثراً في التفكير الإبداعي لدى عدد من الرسامين البريطانيين في أكاديمية الفنون بمدينة باث، إذ أسهم حضوره الفني وأسلوبه التجريدي في توسيع آفاق التلقي والتجريب لديهم داخل بيئة تعليمية كانت تتعامل مع الرسم بوصفه مجالاً للتأمل والبحث الشكلي. وقد ساعد هذا التأثير على ترسيخ اهتمام أعمق بالعلاقة بين اللون والبناء والتعبير الحر، بما جعل تجربته موضع تقدير في السياق الفني الذي عمل فيه.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

بدأ الرسام الكندي التجريدي الانطباعي "كيه. إم. غراهام" ممارسة الرسم في سن ٥٠، وهي بداية متأخرة نسبيًا مقارنةً بكثير من الفنانين، لكنها تكشف أن دخول المجال الفني لا يرتبط بعمر محدد بقدر ما يرتبط بالقدرة على تطوير الموهبة وصقلها. وقد ارتبط اسمه بهذا الاتجاه التشكيلي الذي يمزج بين التجريد والانطباعية، مع التركيز على التعبير اللوني والحرية البصرية في بناء اللوحة.