يضمّ قبر إثيل بريستون في ليدز بإنجلترا تمثالاً بالحجم الطبيعي لها يقف أمام أبواب من الرخام الأسود، وقد تُركت هذه الأبواب مواربة، مما يمنح النصب الجنائزي هيئة غير مألوفة تجمع بين التمثال والباب المفتوح على نحو يوحي بحضور شخصي واضح داخل المقبرة.

يضم متحف "ماشانتاكيت بيكوت" ٥١ تمثالاً بالحجم الطبيعي لأفراد من السكان الأصليين، موزعة داخل إعادة بناء يمكن المرور خلالها لقرية أمريكية أصلية تعود إلى القرن ١٦. ويهدف هذا المشهد المتحفي إلى تجسيد ملامح الحياة اليومية في تلك الحقبة، من خلال عرض بيئة سكنية متكاملة تمنح الزائر تصوراً مباشراً عن شكل القرى وأساليب العيش لدى تلك الجماعات في ذلك الزمن.

تشمل الاكتشافات الأثرية في هضبة غلاوبيرغ الألمانية تمثالاً لمحارب بالحجم الطبيعي يُرجَّح أن تاريخه يعود إلى نحو ٥٠٠ قبل الميلاد. ويُعد هذا الأثر من أبرز ما عُثر عليه في الموقع، إذ يقدّم دليلاً مادياً على المهارة الفنية لدى جماعات تلك الحقبة وعلى المكانة الرمزية التي كان يمكن أن تحظى بها صورة المحارب في المجتمع القديم.

تشريع ألباني في سنة ١٦٨٦ يتضمن منح مدينة ألباني في ولاية نيويورك صفة البلدية بموجب ميثاق رسمي، وقد صدر هذا الميثاق بتوقيع الحاكم توماس دونغان الذي سلّطت صلاحياته على تنظيم الشؤون المحلية ومنحها إطارًا قانونيًا للحكم البلدي. يُعد ميثاق ألباني وثيقة تأسيسية محددة تحوّل التجمع السكاني إلى كيان إداري مستقل قادر على انتخاب مجالس محلية وتسوية شؤون الممتلكات والضرائب ووضع نظم تنظيمية محلية، ومن ثم شكّل هذا الإجراء خطوة مهمة في تطور الحكم المحلي في مستعمرات أمريكا الشمالية تحت الإدارة الإنجليزية خلال نهاية القرن السابع عشر.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.