قيل إن الكورال الافتتاحي من كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «فاس غوت توت، داس إست فوهل غِتان» ‎(رقم ٩٩)‎ يمكن أن يؤدي وظيفته الموسيقية على نحو كامل تقريباً حتى لو أزيلت الأجزاء الغنائية كلها، وهو ما يدل على قوة البناء الآلي في هذا المقطع وقدرته على حمل المعنى الموسيقي بذاته من غير اعتماد كبير على الأصوات البشرية.

استخدم يوهان سيباستيان باخ موسيقى كانتاتا «دورلاوختستر ليوبولد» رقم ١٧٣ في فهرس أعمال باخ، التي ألّفها في كوتن احتفاءً بعيد ميلاد مُشغِّله، في كانتاتين مخصّصتين لعيد العنصرة في لايبزيغ. ويُظهر هذا التصرف جانباً من ممارسته في إعادة توظيف بعض أعماله الموسيقية في سياقات ليتورجية لاحقة، بما ينسجم مع طبيعة إنتاجه الكنسي الواسع.

تتضمن كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «فاس غوت توت، داس إيست فولغيتان»، المصنفة برقم ١٠٠ في فهرس أعمال باخ، مقاطع إيقاعية كثيفة في آريا السوبرانو، إذ وصفها جون إليوت غاردينر بأنها تضم واحداً من أكثر مقاطع الفلوت الإلزامي صعوبة من الناحية التقنية في أعمال باخ، مع زخارف سريعة تصل إلى ٢٤ نغمة ديميسيميكيڤر متتابعة في كل ميزان، وهو ما يعكس جانباً من دقة باخ في بناء النسيج الموسيقي وتعقيد التوزيع الإيقاعي داخل العمل.

ألّف يوهان سيباستيان باخ كانتاتا «هِمِّلسكونيغ، زاِي فيلكومن» رقم ١٨٢ لتُؤدّى في أحد الشعانين، وكانت أول كانتاتا يكتبها لكنيسة القصر في فايمار «شلوسكيرشه»، التابعة للبلاط هناك. وتمثل هذه القطعة بداية حضوره في ذلك السياق الموسيقي الرسمي، إذ ارتبطت بمناسبة دينية محددة وبمقام أدائي له طابعه الاحتفالي داخل الكنيسة البلاطية.

يعتقد بعض دارسي يوهان سيباستيان باخ أن كانتاتا «ناخ دير، هير، فرلانغت ميخ» رقم ١٥٠ في فهرس أعمال باخ تمثل أقدم كانتاتا كنسية باقية له حتى اليوم. وتُعد هذه القطعة من الأعمال المبكرة المنسوبة إلى باخ في مجال الموسيقى الدينية، وقد أثارت اهتمام الباحثين بسبب موقعها الزمني المحتمل داخل تطوره التأليفي. وعلى الرغم من أن تاريخها الدقيق لا يحظى بإجماع كامل، فإنها تُذكر عادةً بوصفها من أقدم الشواهد التي وصلتنا على تجربته في هذا اللون الموسيقي.