جرى تشبيه أغنية «تشانج يور لايف» لفرقة «ليتل ميكس» بأغنية «نِفر إفر» لفرقة «أول سينتس»، في إشارة إلى وجود تقارب ملحوظ بين العملين من حيث الأسلوب الموسيقي أو البناء الغنائي. ويُستخدم هذا النوع من المقارنات عادةً عند ملاحظة تشابه في اللحن أو الأجواء العامة أو طريقة الأداء، من دون أن يعني ذلك بالضرورة تطابقاً كاملاً بين الأغنيتين.

تستخدم شركة "ريبيليون بير" المنتجة للبيرة الحرفية في "مارلو بوتم" بجنوب شرق إنجلترا المياه الطباشيرية المستخرجة من تلال "تشيْلترن" المحلية، وهي مياه تتميز بارتفاع مستويات المعادن والأملاح فيها، ما يمنحها خصائص ملائمة لبعض أساليب التخمير التي تعتمد على نوعية الماء بوصفها عنصراً مؤثراً في النكهة والجودة.

تتناول مقطوعة «جَمْبِنْ أَتْ ذا وودسايد» ل«كاونت بيسي» فندقًا في هارلم كان يقيم فيه موسيقيو الجاز واللاعبون الأمريكيون من أصول أفريقية خلال فترة الفصل العنصري، وقد ارتبط المكان في ذلك الوقت بحياة فنية واجتماعية نشطة داخل مجتمع كان يواجه قيودًا صارمة على الإقامة والتنقل. وتعكس المقطوعة، بما تحمله من إيقاع وحيوية، جانبًا من تلك البيئة الحضرية التي كانت تجمع بين الموسيقى والرياضة في فضاء واحد، لتغدو إشارة ثقافية إلى مرحلة تاريخية اتسمت بالتمييز العرقي وبحث الفنانين والرياضيين عن أماكن آمنة ومألوفة للإقامة.

في الحلقة الأولى من برنامج «نيفر إيفر دو ذيس أَت هوم»، اختبر المقدمان تيدي ويلسون ونورم سوسا مخاطر استخدام الألعاب النارية داخل الأماكن المغلقة، في تجربة هدفت إلى إظهار ما قد ينجم عن هذا السلوك من أخطار مباشرة داخل المنزل، من دون أي عزل كافٍ أو مساحة تسمح بتبدد الشرر والدخان بأمان.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.