لودوفيكو سفورزا، المعروف بلقب إل مورو، دوق ميلانو من أسرة سفورزا في عصر النهضة الإيطالية. كان راعياً للفنون والعلوم، وارتبط اسمه برعاية ليوناردو دا فينشي وبلاط ميلانو المزدهر. جمع بين الدهاء السياسي والطموح الثقافي، لكنه دخل في صراعات إيطالية وأوروبية أدت إلى سقوطه وأسره. يمثل لودوفيكو سفورزا صورة الحاكم النهضوي الذي جعل الفن جزءاً من السلطة، ثم أطاحت به تعقيدات السياسة.

لودوفيكو أريوستو شاعر إيطالي من عصر النهضة، اشتهر بملحمته أورلاندو فوريوسو التي جمعت الفروسية والحب والسخرية والخيال. عمل في بلاطات إيطالية، وكتب بأسلوب رشيق يمزج التراث الكارولنجي بالحس الإنساني واللعب السردي. وتعد أعماله من قمم الأدب الإيطالي، لأنها حولت المادة الفروسية إلى عالم شعري واسع يتأمل الرغبة والجنون والمجد والقدر.

اللّافقاريُّ كائن حيٌّ يفتقر إلى العمود الفقريِّ ويشكّل هذا القسم الغالبيّة العظمى من الحيوانات على الأرض وينقسم إلى شعب رئيسيّة متعدّدة تتكيّف مع بيئات مختلفة وتشمل الإسفنجيّات واللّواسع والدّيدان بأنواعها والرّخويّات وشوكيّات الجلد بالإضافة إلى المفصليّات الّتي تعدّ أكبر الشّعب الحيوانيّة.

جيهان راتب فنانة مصرية متعددة المواهب، عملت في التمثيل والغناء وقدمت أعمالاً تلفزيونية وسينمائية وموسيقية. نالت جوائز عن الأداء التمثيلي والغنائي، واهتمت بتقديم أغنيات ذات طابع حديث وتجارب مستقلة إلى جانب التمثيل. وتمثل تجربتها نموذجاً لفنانة تتحرك بين الدراما والموسيقى، وتبحث عن حضور متنوع في المشهد الفني المصري.

شرق أفريقيا الإيطالي كان مستعمرة إيطالية في القرن العشرين ضمت إثيوبيا بعد احتلالها، إلى جانب إريتريا وأرض الصومال الإيطالي، ثم ألحقت بها إيطاليا أرض الصومال البريطاني لفترة قصيرة خلال الحرب العالمية الثانية. نشأ هذا الكيان ضمن مشروع إيطاليا الفاشية لبناء إمبراطورية استعمارية في أفريقيا، واعتمد على ضم أراضٍ كانت خاضعة لها أو احتلتها عسكرياً. انتهى وجوده مع تقدم القوات البريطانية والحليفة واستعادة السيطرة على المنطقة، ثم أعيد ترتيب أوضاع الصومال وإريتريا وإثيوبيا ضمن تسويات ما بعد الحرب. بقيت تجربة شرق أفريقيا الإيطالي مثالاً على الاستعمار الأوروبي القصير العنيف في القرن العشرين.

أسّس التينور الأوبرالي الإيطالي جوزيبي سيبوني «المعهد الملكي للموسيقى» في كوبنهاغن، وهو ما جعله واحداً من الأسماء المرتبطة بالبدايات المؤسسية للتعليم الموسيقي المنظم في الدنمارك. وقد أسهم هذا التأسيس في وضع إطار أكاديمي لتدريس الموسيقى، بما أتاح إعداد أجيال لاحقة من الموسيقيين وفق منهج أكثر انتظاماً، داخل مدينة كانت تتجه آنذاك إلى ترسيخ حضورها الثقافي والفني.

بدأ التينور الإيطالي نيكولا زيرولا مسيرته الاحترافية في الغناء الأوبرالي عام ١٨٩٨ من خلال أدائه في أوبرا «بالياتشي» لرودجيرو ليونكافالو، إلا أنه ظهر في ذلك العمل بصفته باريتوناً لا تينوراً، وهو ما يجعل بداياته الفنية مثالاً على تغيّر التصنيف الصوتي لدى بعض المغنين في مراحلهم الأولى.

أدى التينور الأوبرالي «فرانتس فيرينتزي» دور «سامسون» في العرض الأول العالمي لأوبرا «سامسون ودليلة» لـ«كاميل سان-سانس» في ٢ ديسمبر ١٨٧٧، وهو عرض شكّل لحظة مبكرة في تاريخ هذا العمل الأوبرالي الذي ارتبط لاحقاً بمكانة بارزة في الريبرتوار الغنائي. وقد جسّد فيرينتزي الشخصية الرئيسة في أول تقديم للعمل على المسرح، ما جعله جزءاً من انطلاقته الفنية الأولى أمام الجمهور.

وُصف توني ريدلي بأنه «رجل خلفي شديد الذكاء» يفتقر إلى أي خبرة إدارية عند تعيينه مديراً عاماً لـ«تاين آند وير» للهيئة التنفيذية لنقل الركاب، وهو توصيف يعكس المفارقة بين كفاءته الفكرية وبين غياب السجل الإداري العملي لديه في ذلك المنصب.

كان التينور الأوبرالي الألماني “فالتَر كيرشوف” ضابطاً أيضاً في فرقة الفرسان التابعة للجيش الإمبراطوري الألماني، وهو ما يكشف عن تداخل لافت بين مسيرته الفنية وحياته العسكرية. جمع كيرشوف بين الغناء الأوبرالي والخدمة في سلك الفرسان، في نموذج غير مألوف يوضح تنوع الأدوار التي قد يتولاها بعض الفنانين في تلك الحقبة، حين كانت الانتماءات العسكرية والمهنية تتقاطع على نحو واضح.