ساعدها تدريب إيلينا غوسيفا على قيادة الجوقات في تحليل النوتة الموسيقية عند أدائها دور بولينا في أوبرا «ذا غامبلر» لبروكوفيف على خشبة «أوبرا فيينا الحكومية»، إذ منحها ذلك قدرة أدق على فهم البناء الصوتي للعمل وتوزيع الجمل الموسيقية داخله، بما انعكس على قراءتها للشخصية وتفاعلها مع الموسيقى بوصفها جزءاً أساسياً من التعبير الدرامي.

أنجز قائد الأوركسترا الألماني «هلموت ريلينغ»، مع جوقة «غاتشينغر كانتوري» وأوركسترا «باخ-كوليغيوم شتوتغارت»، أول تسجيل كامل لكانتاتات وأوراتوريوهات يوهان سباستيان باخ، وذلك في ٢١ مارس ١٩٨٥، الموافق للذكرى الـ٣٠٠ لميلاد المؤلف. ويُعد هذا الإنجاز من الأعمال الموسيقية المرجعية التي جمعت إنتاج باخ الغنائي الديني في مشروع تسجيل واحد متكامل.

كان الطيار الألماني «ماكس-هيلموث أوستِرمان» أحد أبرز مقاتلي سلاح الجو الألماني في الحرب العالمية الثانية، وقد عُرف بقصر قامته الشديد إلى درجة أنه كان يحتاج إلى استخدام كتل خشبية مثبتة على دواسات التوجيه في طائرته كي يتمكن من الوصول إليها والتحكم بها على نحو مناسب أثناء الطيران. ويعكس هذا التفصيل مدى التحديات الجسدية التي قد يواجهها بعض الطيارين، حتى عندما يمتلكون مهارة قتالية عالية وخبرة كبيرة في الجو.

كتب الفرنسيسكاني «هيلموث شليغل» كلمات الأوراتوريو «لاوداتو سي»، مستنداً إلى نصوص للقديس فرنسيس الأسيزي والبابا فرنسيس، إلى جانب «المجنيفيكات»، فجمع العمل بين روح التراث الفرنسيسكاني والبعد الروحي المعاصر في صياغة شعرية واحدة.

فيـلهلم شيفر غادر الحزب النازي في ١٩٣١ وسلم وثائق بوكسهايم لشرطة فرانكفورت، وتشير المعلومة إلى أن فيلهلم شيفر كان مرتبطاً بالحزب النازي قبل هذا التاريخ ثم قرر إنهاء انتمائه وتسليم مستندات تعرف باسم وثائق بوكسهايم إلى سلطات الأمن المحلية في فرانكفورت، مما يعكس تحولاً في موقفه تجاه أنشطة الحزب أو معلوماته المتعلقة به؛ تحمل هذه الخطوة مدلولات سياسية وأمنية لأن تسليم الوثائق إلى شرطة فرانكفورت قد أتاح للسلطات الاطلاع على محتويات كانت بحوزة عضو سابق في الحزب وطالما ارتبطت بمسائل تنظيمية أو تحقيقية ترتبط بالجناح الألماني في تلك المرحلة التاريخية.