أُعيد في الفيديو الموسيقي لأغنية «دونت فورغِت تو دانس» لفرقة «ذا كِنكس» استحضار الفكرة البصرية ذاتها التي ظهرت في فيديو «كَم دانسِنغ»، إذ ظهر أعضاء الفرقة وهم يؤدون أدوارهم بأنفسهم على خشبة قاعة رقص، في مشهد يربط العملين بصرياً ويمنحهما طابعاً متصلاً داخل السرد الفني للفرقة.

أثارت المراجعة السلبية التي نشرها موقع «بيتشفورك» لأغنية «دونت فورغِت» لسكاي فيريرا جدلاً واسعاً، إذ قوبلت بانتقادات حادة من متابعين ومهتمين بالموسيقى رأوا أن التقييم لم يكن منصفاً للعمل. وقد تحول الأمر إلى قضية مثار نقاش داخل بعض الأوساط الفنية، لما عكسه من حساسية العلاقة بين النقد الموسيقي وتلقي الجمهور، ولا سيما عندما يتعلق الأمر بفنانة ذات حضور ملحوظ مثل سكاي فيريرا.

تُعد أغنية «وايت لاينز (دونت دونت دو إت)» لـ«غراندماستر ميلّي ميل» عملاً استعار لحنياً أو بنائياً من أغنية واردة في الأسطوانة المطوّلة «أوبتيمو» لفرقة «ليكويد ليكويد»، إذ قامت على توظيف عناصر موسيقية سابقة داخل تركيبها الفني، وهو ما يجعلها مثالاً على تداخل الاقتباس الموسيقي وإعادة الصياغة في أعمال الهيب هوب المبكرة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

حريق جيمستاون عام ١٦٧٦ حدث عندما أحرقت قوات ناثانيال بيكون مستوطنة جيمستاون بالكامل خلال تمرد بيكون. تمرد بيكون كان انتفاضة مسلحة قادها ناثانيال بيكون ضد سلطة حاكم فرجينيا والنخبة الحاكمة، واشتدت أعمال العنف بين المستوطنين والسكان الأصليين ومع قوات الحكومة المحلية، مما أدى إلى هجوم على مركز السلطة في المستعمرة وحرق مدينة جيمستاون التي كانت مركز الإدارة والاستيطان في فرجينيا آنذاك، فدمر الحريق مبانٍ حكومية ومدنية وأثر على حياة سكان المستعمرة واستقرارها السياسي والاقتصادي.