تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

قبل إعادة بنائه في أواخر تسعينيات القرن العشرين، كان «فورت واشنطن واي» في مدينة سينسيناتي يُعدّ أكثر ميل من الطرق السريعة الحضرية عرضةً للحوادث في ولاية أوهايو، إذ ارتبط بكثافة مرورية مرتفعة وتصميم مرهق لحركة السير جعل هذا المقطع القصير موضعاً متكرراً للاصطدامات والمشكلات المرورية.

مجزرة فورت بيلوو شهدت في معركة فورت بيلوو خلال حرب الكونفدرالية الأمريكية عام ١٨٦٤ قيام قوات الكونفدرالية بقتل غالبية الجنود الأمريكيين الأفارقة الذين استسلموا في حصن فورت بيلوو بولاية تينيسي. معركة فورت بيلوو تمثّل واقعة عنف ضد القوات المحتجزة وكانت وفاة عدد كبير من الجنود السود عقب الاستسلام سببًا في إثارة احتجاجات وانتقادات بشأن معاملة الأسرى وأخلاقيات القتال في سياق الحرب الأهلية الأمريكية. هذه الحادثة تُذكر كأحد الأمثلة على العنف العنصري المرتبط بصراع الحرب الأهلية وتأثيراته الإنسانية والسياسية.

عند اكتمال بنائه عام ١٩٢٠، كان مسرح "هاورد" في أتلانتا يُعدّ ثاني أكبر دار عرض سينمائي في العالم من حيث السعة، إذ كان يتسع لنحو ٢٧٠٠ مقعد، وهو ما جعله من المنشآت الترفيهية البارزة في ذلك الوقت. وقد عكس حجمه الكبير المكانة المتنامية لدور السينما في المدن الأمريكية خلال أوائل القرن العشرين، حين كانت المنشآت الضخمة تُشيَّد لاستيعاب جمهور واسع وتقديم العروض السينمائية في فضاءات أكثر اتساعاً وتنظيماً.

كان مسرح «الوطني الكرواتي» في مدينة سبليت، عند اكتمال بنائه سنة ١٨٩٣، يُعدّ أكبر مسرح في جنوب شرق أوروبا في ذلك الوقت، رغم أن المدينة لم تكن تضم بعدُ ممثلين محترفين. ويعكس هذا الواقع مفارقة لافتة في تاريخ المكان، إذ شُيّد المبنى بحجم طموح ثقافي كبير سبق اكتمال البيئة الفنية المحلية التي يمكن أن تستوعبه وتمارس فيه العمل المسرحي الاحترافي.