تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أصبح برادلي كوبر عاشر رجل يُرشَّح لجائزة الأوسكار في التمثيل خلال ثلاث سنوات متتالية، وهو إنجاز يضعه ضمن فئة محدودة من الممثلين الذين حظوا بحضور متواصل في سباق الجوائز الكبرى. وتكتسب هذه الملاحظة أهميتها من ندرة تكرار الترشيح بهذا التتابع، إذ تعكس استمراراً لافتاً في الاعتراف بأعماله التمثيلية على مدى أعوام متتالية.

قال "كوبي براينت" يوماً إن "رشاد فيليبس" كان «أفضل لاعب» لم يقع عليه الاختيار في أيّ "درافت" تابع لـ"إن بي إيه"، في إشارة إلى موهبته التي لم تحظَ بفرصة الظهور عبر المسار التقليدي لانتقاء اللاعبين. ويعبّر هذا القول عن تقدير لافت من أحد أبرز نجوم كرة السلة في العالم تجاه لاعب لم يُدرج اسمه في قوائم الاختيار، رغم ما نُسب إليه من قدرات فنية جعلته، في نظر براينت، متقدماً على كثيرين حُظوا بفرصة الانضمام إلى الدوري المحترف.

أغنية "فِي.إي.إيه.آر." المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية "غانغستا بارادايس" لـ"كوليو"، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى "باستايم بارادايس" لـ"ستيفي ووندر". ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.

كان لاعب الوسط «فيريس جينينغز»، الذي بلغ وزنه ١٤٠ رطلاً، قد قطع ٦٦ ياردة محرزاً أول واحد من هبوطين فقط سجلهما فريق كرة القدم في جامعة ميشيغان خلال عام ١٩٣٤، وهو الفريق نفسه الذي ضم لاحقاً الرئيس الأميركي «جيرالد فورد». وقد جعل هذا الإنجاز جينينغز جزءاً من موسم دفاعي محدود الإنتاج الهجومي، في فريق ارتبط أيضاً باسم شخصية سياسية بارزة قبل وصولها إلى البيت الأبيض.