سجّل عازف الأوبوا الإنجليزي بيتر غريم مع فرقة «ميلوس إنسامبل» خماسية الأوبوا للمؤلف أرثر بليس، وهي مؤلفة أُهديت إلى عازف الأوبوا ليون غوسنز، أستاذ غريم في هذه الآلة. ويُعد هذا التسجيل جزءاً من صلة مباشرة بين المؤدي والمؤلف والتقليد التعليمي الذي نقل خبرة الأوبوا من جيل إلى آخر، إذ جمع العمل بين أداء غريم وخبرة الفرقة في تقديم المؤلفات الغرفية بدقة ووضوح.

عُزفت مقطوعة «"نوبلز أوف ذا ميستيك شرين"» للمرة الأولى بقيادة الفرقة الموسيقية الضخمة التي ضمّت نحو ٦,٢٠٠ عازف، وهو أكبر عدد من الموسيقيين قادهم «جون فيليب سوزا» في أي أداء له، وقد جعل هذا الحجم غير المألوف من العرض حدثاً لافتاً في تاريخ العروض الموسيقية الجماعية.

عُدَّ كونشرتو التشيلو في سي الصغير للمؤلف «أنتونين دفوراك» عملاً بالغ التميز إلى حد أن «يوهانس برامس»، الذي كان يُعد من أبرز أساتذته ولم يكن قد ألّف كونشرتو للتشيلو بنفسه، علّق عليه بدهشة قائلاً إنه لم يكن يعلم أن بالإمكان كتابة كونشرتو للتشيلو بهذه الطريقة، وإنه لو كان يعرف ذلك لكتب واحداً منذ زمن بعيد. ويعكس هذا التعليق مقدار الإعجاب الذي أثاره العمل في أوساط الموسيقى الكلاسيكية، وما منحه من مكانة خاصة بين مؤلفات الآلة الوترية.

عُزفت سوناتا الكمان رقم ١ للمؤلف "تشارلز فيلييرز ستانفورد" للمرة الأولى في "كامبريدج"، وشارك في أدائها عازف الكمان "لودفيغ شتراوس" بينما تولّى المؤلف العزف على البيانو. ويُعد هذا العرض الأول محطة مبكرة في مسار العمل، إذ جمع بين المؤلف ومؤدٍّ بارز في تقديم القطعة إلى الجمهور، بما يعكس حضوراً موسيقياً لافتاً في تلك المرحلة من مسيرتهما الفنية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.