كان كلٌّ من «بروُملي وور ميموريال» و«بروُملي باريش تشيرش ميموريال» من أعمال النحّات البريطاني سيدني مارتش، الذي ارتبط اسمه بتصميم عدد من النصب التذكارية في بريطانيا. ويعكس إسناد هذين العملين إليه أسلوبه المعروف في صياغة المعالم النُصبية ذات الطابع التذكاري، إذ جرى تنفيذ كل منهما بوصفه جزءاً من تخليد الذاكرة المحلية في «بروُملي».

استغرق بناء «إنديانا وور وور ميموريال» ٣٨ عاماً، وقد تعرّض المبنى خلال فترة تشييده إلى تدهورٍ ملحوظ، ما جعله مثالاً على المشاريع الطويلة التي تأثرت بتقادم العمل وامتداد الزمن قبل اكتمالها.

شهدت مراسم إهداء «فيسز أوف وور ميموريال» عام ١٩٩٥ عروضَ تحليقٍ جوي على هيئة التشكيل المفقود، وهو أسلوب تكريمي عسكري يُستخدم عادةً في المناسبات التذكارية لإبراز معنى الغياب والتقدير للضحايا. وقد أُدرج هذا النوع من الاستعراضات ضمن الطابع الرمزي للحفل، بما ينسجم مع طبيعة النصب التذكاري وما يحمله من دلالة على استحضار أسماء المفقودين والقتلى بطريقة احتفالية ذات بعد تأبيني.

تُمثّل كنيسة «زيون ميموريال تشابل» في نيو هامبرغ بولاية نيويورك مرحلةً متأخرة من عمارة الإحياء القوطي في الكنائس الأمريكية، إذ تجمع في تكوينها بين السمات القوطية التي ازدهرت في القرن التاسع عشر وبين الصياغة المتأخرة التي ظهرت في مبانٍ دينية حافظت على ذلك الطراز بعد ذروة انتشاره. وتُعد هذه الكنيسة مثالاً معمارياً يوضح استمرار حضور الإحياء القوطي في العمارة الكنسية الأمريكية، بما يعكس انتقال هذا الأسلوب من مرحلة الازدهار إلى مرحلة أكثر نضجاً وتحوّلاً في التعبير البنائي والزخرفي.

كنيسة "إف كيه هنغاريان ريفورمد تشيرش أوف نيويورك" الأولى، الواقعة في منطقة أبر إيست سايد بمدينة نيويورك، تُعدّ المبنى الديني المسيحي الوحيد الذي صممه المعماري "إيمري روث". وقد منحها هذا التميّز مكانة خاصة في سجل أعماله، إذ ارتبط اسمه في الغالب بتصميم المباني السكنية والعمرانية، بينما بقي هذا العمل مثالاً نادراً على دخوله مجال العمارة الدينية المسيحية.