استُلهمت أغنية «"آيف دانسْت وِذ أ مان، هوْز دانسْت وِذ أ غيرل، هوْز دانسْت وِذ ذا برينس أوف ويلز"» من واقعة طريفة تتعلق بإدنا دين، إذ طُلب منها أن ترقص تسع مرات من قبل الأمير الذي أصبح لاحقاً إدوارد الثامن. وتكشف هذه الحكاية عن الطريقة التي تتحول بها المواقف الاجتماعية البسيطة إلى مادة للأغاني الشائعة، حين تُصاغ في قالب ساخر أو خفيف يعكس أجواء العصر واهتمامه بالأسماء اللامعة في البلاط البريطاني.

كانت أغنية «فلاي، مي، وِذ مي» ("فلاي وِذ مي")، وهي من أوائل الأعمال التي جمعت ريتشارد رودجرز ولورنس هارت، قد كُتبت خصيصاً لعرض «فارسِتي شو» عام ١٩٢٠. وتمثل هذه الأغنية مرحلة مبكرة في مسيرة هذا الثنائي الشهير، الذي سيصبح لاحقاً من أبرز الأسماء في تأليف الأغاني المسرحية في الولايات المتحدة، إذ تعكس بداية تعاونهما قبل أن يرسخا حضورهما في المسرح الغنائي.

يُعدّ مسرح «برودواي» واحداً من المسارح القليلة الواقعة على «برودواي»، وهو ما يمنحه مكانة خاصة ضمن معالم هذه المنطقة المسرحية الشهيرة في نيويورك. ويُستخدم اسم «برودواي» هنا للدلالة على هذا المسرح بعينه، لا على الشارع أو على الحركة المسرحية عامة، إذ إن انتماءه إلى مجموعة المسارح المحدودة التي تحمل هذا التصنيف يجعله جزءاً من البنية الثقافية المرتبطة بالمسرح التجاري الاحترافي في المدينة.

لم تُعرض مسرحية «سندريلا» لروجرز وهامرشتاين على مسرح برودواي إلا في إنتاج ٢٠١٣، رغم أنها عُرضت للمرة الأولى على التلفزيون عام ١٩٥٧. ويعني ذلك أن العمل ظل مرتبطاً لسنوات طويلة بصيغته التلفزيونية، قبل أن ينتقل أخيراً إلى خشبة المسرح في برودواي بعد نحو نصف قرن من ظهوره الأول، وهو انتقال متأخر لعمل موسيقي اشتهر مبكراً خارج المسرح التقليدي.

كانت مسرحية «ذا رِد مون» أول عرض برودواي يتناول تحالفات بين الأمريكيين الأفارقة والسكان الأصليين، وقد عُرض هذا الموضوع في إطار درامي موسيقي غير مألوف في ذلك الوقت، ما منح العمل قيمة خاصة في تاريخ المسرح الأمريكي بوصفه محاولة مبكرة لتمثيل علاقةٍ اجتماعية وسياسية بين جماعات مهمشة داخل إنتاجٍ جماهيري واسع الانتشار.