مهرجان «ميونيخ بينالي» هو مهرجان أوبرا أُنشئ عام ١٩٨٨ على يد «هانس فيرنر هنتسه»، ويُعنى أساساً بعروض الافتتاح الأولى لأعمال الأوبرا التي يقدّمها مؤلفون شباب. وقد ارتبط هذا الحدث منذ تأسيسه بتشجيع الأصوات الجديدة في التأليف الأوبرالي، وإتاحة مساحة للأعمال المعاصرة التي تظهر للمرة الأولى أمام الجمهور، بما يمنحه مكانة خاصة بين المهرجانات الموسيقية المتخصصة.

في عمله الجداري «ميتشوال إنتانغلمينتس» عام ٢٠١٥، أوصى الفنان سانديب موخرجي القاعة بأن تثبّت الألواح العشرة بالترتيب والاتجاه اللذين تراهما مناسبين، من دون تقييدها بتسلسل محدد أو وضعية ثابتة. وقد أتاح هذا الخيار للعرض أن يتخذ أكثر من هيئة ممكنة، بحيث يصبح ترتيب العناصر جزءاً من تجربة العمل نفسها، لا مجرد تفصيل تقني في طريقة تركيبه.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

سجل عالم الرياضيات الهندي سرينيفاسا رامانوجان أول رسالة إلى غي. إتش. هاردي في جامعة كامبريدج بتاريخ ١٦ يناير ١٩١٣، تضمنت الرسالة مجموعة من الصيغ الرياضية دون تقديم برهان لها، شملت صيغًا تتعلق بالتكاملات والمتسلسلات اللانهائية والكسور المستمرة؛ وقد أحدثت هذه الرسالة بداية مراسلات طويلة بين رامانوجان وهاردي وأدت إلى انتشار الاعتراف بنتائج رامانوجان الرياضية على نطاق أوسع.

قُدّمت أوبرا «فانتازي أوبرا» «غورمنغهست» للمؤلف إيرمن شميت في موقع «فولكلينغن» للحديد، وهو أحد مواقع التراث العالمي التابعة لليونسكو. ويكتسب هذا العرض دلالته من الجمع بين عمل أوبرالي ذي طابع تخييلي ومكان صناعي تاريخي محفوظ، ما يمنح التجربة الفنية بعداً بصرياً ومكانياً خاصاً داخل فضاء مرتبط بتاريخ الصناعة والذاكرة الثقافية.