كان الرسام التعبيري التجريدي جاكسون بولوك يعدّ أعظم لوحة في أميركا الشمالية الجدارية التي تمثل بروميثيوس في "كلية بومونا"، وهي من أعمال الفنان المكسيكي خوسيه كليمنتي أوروسكو. وقد حظيت هذه الجدارية بمكانة بارزة في تاريخ الفن الحديث لما تحمله من قوة تشكيلية ورمزية، ولارتباطها بأحد أبرز الفنانين الجداريين في أميركا اللاتينية.

أثارت عائشة عمر جدلاً في باكستان عندما رسمت صورتين شخصيتين نصف عاريتين لنفسها، إذ عُدّ ذلك خروجاً عن المعايير الاجتماعية السائدة وأثار اعتراضات واسعة في الأوساط المحافظة. وقد جعلها هذا العمل محور نقاش بين من رأى فيه تعبيراً فنياً شخصياً ومن اعتبره استفزازاً غير مقبول، فارتبط اسمها آنذاك بحالة من الجدل العام حول حدود التعبير الفني وصورة المرأة في المجال العام.

وصف الفنان الهولندي التجريدي جولز دي جوده فنه بقوله إن انعكاس العالم كما يبدو بصرياً لا يكفي، لأنه يسعى إلى إظهار ما هو غير مرئي. ويعكس هذا التصور نزعةً فنية تتجاوز المحاكاة المباشرة للأشكال والأشياء، لتبحث عن المعنى الكامن وراء المظهر الخارجي، حيث تصبح اللوحة وسيلة لاستحضار ما لا تلتقطه العين وحدها من إحساس أو دلالة أو أثر داخلي.

ابتكر الفنان التجريدي الأمريكي فريدريك هامرسلي تصنيفاً لرسومه إلى ثلاث فئات رئيسية هي: «هانتشِز»، و«جيومتريكس»، و«أورغانِكس»، وجعل هذا التقسيم إطاراً يميز به بين اتجاهاته الفنية المختلفة داخل التجريد. وقد أتاح له هذا التصنيف تنظيم أعماله وفق علاقات شكلية وبصرية متباينة، بحيث تعكس كل فئة توجهاً خاصاً في بناء التكوينات وتوزيع العناصر داخل اللوحة.

عودة الجنرال الأمريكي دوغلاس ماك آرثر إلى الفلبين تُعد حدثًا تاريخيًا مرتبطًا بحملة تحرير الفلبين في الحرب العالمية الثانية، إذ يُذكر أن دوغلاس ماك آرثر حقق وعده بالعودة عندما نزل على شاطئ جزيرة ليتاي خلال معركة ليتاي في ٢٠ أكتوبر ١٩٤٤. يمثل هبوط دوغلاس ماك آرثر في ليتاي لحظة رمزية في القتال ضد القوات اليابانية، إذ شكلت هذه العودة بداية عمليات برية واسعة لاستعادة السيطرة على أراضي الفلبين التي احتلتها الإمبراطورية اليابانية، وساهمت في تغيير مجرى المعارك في المنطقة ضمن سياق الجهود الحليفة في الحرب العالمية الثانية.