نظام الألوان مونسل نظام لوني يعتمد على وصف اللون بثلاثة أبعاد مستقلة هي الصبغة والقيمة والصفاء. وضعه ألبرت هنري مونسل ليجعل ترتيب الألوان أقرب إلى الإدراك البصري البشري، لا مجرد توزيع هندسي نظري داخل مجسم منتظم. تقاس الصبغة حول دائرة الألوان، وتقاس القيمة من الأسود إلى الأبيض، أما الصفاء فيدل على نقاء اللون وابتعاده عن الرمادي. بقي النظام مستخدماً في مجالات مثل التصميم والتربة والفنون والتعليم لأنه يتيح وصفاً دقيقاً ومنظماً للألوان وفق تجربة العين البشرية.

عصر إعادة البناء مرحلة في تاريخ الولايات المتحدة أعقبت الحرب الأهلية، وهدفت إلى إعادة إدماج الولايات الجنوبية وتنظيم أوضاع المحررين من العبودية. شهدت المرحلة تعديلات دستورية مهمة ومحاولات لبناء حقوق سياسية ومدنية للسود، لكنها واجهت مقاومة عنيفة من قوى جنوبية بيضاء ومنظمات عنصرية. انتهت كثير من مكاسبها بتسويات سياسية وظهور قوانين الفصل والتمييز، فبقيت إعادة البناء لحظة أمل وإخفاق في مسار المساواة الأمريكية.

البناء بالحجر حرفة تشكيل الأشياء والإنشاءات من الحجر، ويمارسها البناؤون الحجريون منذ بدايات الحضارة، وقد استخدم الحجر في إقامة مبان ومنشآت طويلة البقاء مثل المعابد والكاتدرائيات والمدن والآثار، ومن أشهر أمثلتها الأهرامات المصرية والبارثينون اليوناني وستونهنج، ما يجعل هذه الحرفة جزءاً أساسياً من تاريخ العمارة الإنسانية.

الكهرباء في البناء أصبحت قوة مساعدة في رفع المواد، وتشغيل المصاعد المؤقتة، وتحريك الخلاطات، وتشغيل المثاقب والمناشير والمعدات المختلفة. ساعدت المحركات الكهربائية على إنجاز أعمال كان تنفيذها يتطلب جهداً كبيراً أو وقتاً أطول، كما حسنت الإضاءة في مواقع العمل وسمحت بمتابعة البناء في ظروف أقل اعتماداً على ضوء النهار. لذلك دخلت الكهرباء في صميم أعمال الإنشاء الحديثة، من تجهيز الموقع إلى تشغيل المبنى بعد اكتماله.

الصبة في البناء كتلة خرسانية أو عملية صب الخرسانة في القوالب لتكوين عنصر إنشائي مثل سقف أو عمود أو أساس. تعتمد جودتها على نسب الخلط والتسليح والاهتزاز والمعالجة والزمن والطقس، لأن أي خلل قد يؤثر في المتانة والسلامة. تمثل الصبة لحظة حاسمة في العمل الإنشائي، إذ تتحول المواد السائلة نسبياً إلى جسم صلب يحمل البناء ويحدد عمره وأمانه.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

تستخدم فرقة «بلَد أون ذَ فْلور» السقالات بوصفها أداة موسيقية، في توظيف غير مألوف لمعدّات البناء داخل الأداء الفني. ويمنح هذا الاختيار العمل طابعاً صوتياً خشناً ومختلفاً، إذ تتحول السقالات من عناصر إنشائية إلى وسيلة لإنتاج الإيقاع والضجيج المنظّم، بما ينسجم مع نزعة التجريب التي تعتمد على كسر القوالب التقليدية في صناعة الموسيقى وإبراز الجانب المادي للصوت.

خلال أعمال إنشاء «مركز مانيلا السينمائي»، انهارت السقالات في الموقع، فسقط ما لا يقل عن ١٦٩ عاملاً ودفنوا تحت طبقة من الإسمنت الرطب سريع الجفاف. وقد تحوّل هذا الحادث إلى واحد من أكثر الوقائع المأساوية المرتبطة بمشروعات البناء في الفلبين، لما خلفه من خسائر بشرية كبيرة وظروف إنقاذ بالغة الصعوبة، إذ تعقّد استخراج الضحايا بعد أن غطاهم الإسمنت قبل أن يجف تماماً.

بعد وفاة المعماري «فرا أنطونيو كانو» إثر سقوطه من السقالات أثناء عمله في كاتدرائية «سيدة الثلوج» الجديدة، وجّه «ألبيرتو ديلا مافمورا» إليه اتهاماً بتدمير عدد كبير من البازيليكات القديمة، في إشارة إلى الجدل الذي أحاط بأسلوبه المعماري وما خلّفه من تغييرات في المباني الدينية السابقة.