كان "بلونتون كاسل" محصنًا جيدًا بفضل فتحات إطلاق النار والخندق والسور الذي يبلغ ارتفاعه ٩ أقدام، أي نحو ٢.٧ متر، إلا أن ترتيب غرف الطابق الأرضي فيه كان ينطوي على ثغرة أمنية نادرة جدًا، أضعفت مستوى الحماية الذي وفرته تلك التحصينات الخارجية.

كان لاعب البيسبول المحترف «سِمّي مورتش» يعمل في حلبة للتزلج على العجلات خلال فصل الشتاء، في وقت كان فيه كثير من الرياضيين يضطرون إلى البحث عن أعمال موسمية إضافية خارج أوقات اللعب لتأمين دخلهم. وتوضح هذه المعلومة جانباً من حياة بعض اللاعبين في تلك الفترة، إذ لم تكن الشهرة الرياضية تعني بالضرورة الاستقرار المالي، فكانوا ينتقلون بين الملاعب وأعمال أخرى تتصل بخدمات الترفيه أو العمل الموسمي.

يضمّ نصب «أوكتافيوس فِي. كاتو» التذكاري، الذي أُزيح عنه الستار عام ٢٠١٧، أول تمثال على ملكية عامة في فيلادلفيا يخلّد شخصية أميركية أفريقية بعينها، وهو ما يمنح هذا العمل قيمة رمزية وتاريخية داخل الفضاء العام للمدينة. ويأتي النصب بوصفه اعترافاً متأخراً بمكانة كاتو ودوره في الذاكرة المحلية، إذ يجمع بين التكريم الفني والدلالة المدنية المرتبطة بإبراز حضور الشخصيات الأفريقية الأميركية في المواقع العامة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

صُمِّم مبنى "ذا نيويورك تايمز بيلدينغ" ليكون محصَّنًا ضد الهجمات الإرهابية، غير أن المخططين لم يأخذوا في الحسبان احتمال تسلّق واجهته إلى أن أقدم عدة أشخاص على تسلّقها بالفعل. وقد كشف ذلك عن ثغرة لم تكن متوقعة في التصميم الأمني للمبنى، إذ انصبّ الاهتمام على مقاومة التهديدات التقليدية أكثر من احتمالات الوصول المادي إلى الواجهة الخارجية.