وافقت الممثلة «هابي سالما»، زوجة أحد الأمراء، على أداء دور امرأة تعمل في البغاء في فيلم «٧ هارتس ٧ لوفز ٧ وومن»، لكنها اشترطت أن يكون التصوير خالياً من أي تماسّ جسدي معها من قِبل الرجال في موقع العمل. وقد عكس هذا الشرط حرصها على وضع حدود واضحة أثناء تجسيد الدور، مع قبولها بالمشاركة في عمل يتطلب حساسية خاصة في التمثيل.

وافقت الممثلة هان هيو-جو على أداء دور البطولة في فيلم «لاف، لايز» لأنه يقوم على حضور نسائي واضح، بخلاف معظم الأفلام الكورية الناجحة في السنوات الأخيرة التي غلبت عليها الأدوار الرجالية. وقد ارتبط هذا الاختيار برغبتها في المشاركة في عمل يمنح الشخصيات النسائية مساحة أكبر للتأثير في السرد، بدل أن تظل في موقع ثانوي داخل الحكاية.

قدّمت الممثلة لويز غونينغ دور الشخصية الرئيسة في عمل "مارسيل"، حيث أدّت شخصية نادلة باريسية تتنكر في هيئة شقيقها، وهو جندي. ويقوم هذا البناء الدرامي على فكرة التحول في الهوية، إذ تجمع الشخصية بين ملامح الحياة المدنية في باريس والانتحال العسكري، بما يتيح حبكة تقوم على المفارقة بين صورتها الاجتماعية الأصلية والدور الذي تتقمصه لاحقاً.

وافقت الممثلة الإندونيسية "تيتي سيومان" على خوض أولى تجاربها السينمائية بعد إلحاح شقيقها وزوجة شقيقه، التي كانت في الوقت نفسه مخرجة الفيلم، إذ لم تكن متحمسة في البداية لدخول هذا المجال. ويعكس ذلك أن مشاركتها في العمل جاءت نتيجة تشجيع عائلي مباشر أكثر من كونها خطوة فنية مخططة مسبقاً، قبل أن تبدأ من خلاله مسيرتها في السينما.

وافقت ديان كيتون على أداء الدور الرئيسي في فيلم «سيستر ماري إكسبلينز إت أول» لأنها كانت تظن في البداية أنها لن تكون قادرة على تجسيده، وهو ما دفعها إلى خوض التجربة رغم ترددها الأولي. ويعكس هذا الاختيار جانباً من شخصيتها المهنية التي تميل أحياناً إلى اختبار حدودها الفنية، حتى عندما لا تشعر بالثقة الكاملة في قدرتها على النجاح منذ البداية.