عندما سجّلت إنغريد هاوبولد دور «سنتا» في أوبرا «دير فلِيغنده هولاندر» لڤاغنر، رأى الناقد ألان بلايث أن صوتها السوبرانو يحمل «حافة خشنة» معينة جعلته ملائماً تماماً لهذا الدور. وقد أضفت هذه السمة على الأداء طابعاً درامياً يتوافق مع طبيعة الشخصية ومتطلبات الغناء في هذا العمل، حيث تُعدّ قوة التعبير والحدة الصوتية عنصرين مهمين في تجسيد «سنتا» على نحو مقنع.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

في الهندوسية، تُجسّد «ديفاسينا» السماء، بينما تُجسّد زوجة زوجها الأخرى، «فالي»، الأرض، ويُنظر إلى الاثنتين بوصفهما رمزين متكاملين داخل هذا التصور الديني. ويُفهم حضورهما معًا على أنه تعبير عن ازدواجية رمزية بين العلوّ والخصب، أو بين البعد السماوي والبعد الأرضي، من خلال العلاقة التي تربطهما بزوجهما المشترك في هذا السياق.

دفع ١٢,٠٠٠ شخص ٢٥ سنتاً لكل منهم لمشاهدة لوحة «ذا هارت أوف ذا أنديز» للفنان فريدريك إدوين تشيرش، وهي لوحة مناظر طبيعية عُرضت في ١٨٥٩ وبلغ عرضها ١٠ أقدام. وقد أثار هذا العمل اهتماماً واسعاً آنذاك، إذ جرى تقديمه بوصفه لوحة كبيرة الحجم تستدعي من الجمهور دفع مقابل خاص لرؤيتها، في دلالة على المكانة التي بلغتها بعض الأعمال الفنية في عروضها العامة خلال تلك الفترة.

كانت طابع البريد الأميركي من فئة ٢٠ سنتاً الصادر عام ١٩١٢ يتميّز بكونه أول طابع في التاريخ يُصوّر طائرة، وذلك قبل ست سنوات من إصدار مكتب البريد الأميركي أول طابع مخصّص للبريد الجوي. وقد منح هذا الطابع مكانة خاصة في تاريخ الطوابع، لأنه سبق غيره إلى إدخال الطائرة بوصفها رمزاً بصرياً على الطوابع الرسمية، في وقت كانت فيه الطيران لا يزال في بداياته التقنية والتنظيمية.