بيعَت الرواية الساخرة «إر إست ڤيدر دَا» بسعر ١٩.٣٣ يورو، في إشارة مقصودة إلى عام ١٩٣٣، وهو العام الذي صعد فيه أدولف هتلر إلى السلطة. وقد جاء هذا الاختيار السعري بوصفه تفصيلاً رمزيّاً يربط بين العمل الأدبي والسياق التاريخي الذي يستحضره، من دون أن يغيّر ذلك من طبيعة الرواية الساخرة التي تقوم على توظيف المفارقة والإحالة السياسية في بنيتها.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

كان عالم النبات الاسكتلندي "جون فريزر" يعمل جامعاً للنباتات لصالح "كاثرين" قيصرة روسيا، إذ ارتبط اسمه بجمع العينات النباتية ونقلها إلى البلاط الروسي في إطار الاهتمام العلمي بجمع الأنواع النادرة وتوثيقها. وقد جعل هذا الدور منه أحد الأسماء المرتبطة بحركة استكشاف النباتات في ذلك العصر، حين كان جمع النباتات وتصنيفها جزءاً أساسياً من تطور علم النبات في أوروبا.

كان "لاو غيوك لان" يعمل جامعاً للأموال وكاتباً مسرحياً في آن واحد، غير أن أياً من هذين النشاطين لم يكن مهنته الأساسية. ويعكس هذا التنوع في اهتماماته أنه مارس أكثر من عمل خلال حياته، من دون أن يطغى أحدهما على الآخر بوصفه مصدر رزقه أو هويته المهنية الرئيسة.

أُغلِق أكبر مكبّ للنفايات في الصين في نوفمبر ٢٠١٩ بعد أن بلغ سعته الاستيعابية قبل الموعد المتوقع بنحو ٢٥ عاماً، وهو ما يعكس حجم الزيادة السريعة في النفايات الحضرية والضغط المتزايد على مرافق التخلص منها. وقد أصبح هذا المكب مثالاً على التحديات التي تواجهها المدن الكبرى عندما تتجاوز كمية المخلفات القدرة المخططة للبنية التحتية، فتضطر إلى البحث عن بدائل أكثر كفاءة لإدارة النفايات والحد من تراكمها.